声明
绪 论
0.1选题缘起
0.2研究现状
0.3研究意义
0.4作曲家简介
0.5研究方法
第一章《蒙古族民歌钢琴小曲36首》概述及主题来源
1.1乐曲原民歌内容及来源
1.2乐曲的风格取向及宏观创意
1.2.1科尔沁民歌特点
1.2.2鄂尔多斯民歌特点
1.3乐曲与民歌体裁的关联性
第二章保留民歌主题，追求民歌的立体化编创
2.1主调音乐织体的表现意义
2.1.1分解和弦织体的表现意义
2.1.2音型化织体的表现意义
2.1.3节奏和弦织体的表现意义
2.2复调音乐织体的表现意义
2.2.1模仿式复调因素运用
2.2.2对比式复调因素运用
2.3蒙古族器乐化的特色织体
2.3.1马头琴、四胡的影响
2.3.2弹拨乐奏法的借鉴
第三章 遵循民歌风格，赋予民歌个性化的编创
3.1民歌框架下的旋律变形化发展
3.1.1旋律结构不变,运用声部转换展衍
3.1.2旋律结构不变,运用“双手合作”拆分
3.2尊重民歌本体的段落扩充展衍
3.2.1引子与尾声的创意性设计
3.2.2单三部曲式结构
3.2.3简易变奏曲式结构
3.2.4个性化的结构设计
3.3贴切而有新意的和声调性运用
3.3.1功能和声的运用
3.3.2调式和声的调节
3.3.3离调及变和弦的作用
3.3.4近关系调的变化
第四章 蒙古族音乐风格在演奏中的体现与诠释
4.1乐曲的速度与节奏掌控
4.1.1速度的统一
4.1.2节奏的把握
4.2乐曲的音色和力度把握
4.2.1音色的变化
4.2.2力度的把握
4.2.3触键方式的使用
4.2.4踏板的使用
4.3乐曲的和声层次感处理
4.3.1声部的控制要求
4.3.2和声层次的演绎
第五章 《蒙古族民歌钢琴小曲 36 首》的民族音乐传承及社会意义
5.1为草原乐派曲作者提供经验
5.2丰富琴童钢琴本土音乐的学习
5.2.1趣味性
5.2.2标题性
5.3乐曲集对草原钢琴音乐的意义
5.3.1传承性
5.3.2保护性
5.3.3独特性
5.3.4民族性
结 语
参考文献
致 谢
附 录
内蒙古大学;
