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绚烂之极归于平淡——施叔青小说由现代向传统的回归之路

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前 言

第一章 绪 论

第二章 从《壁虎》看开去

第一节 从《壁虎》出发

第二节 经历《摆荡的人》

第三节 游离与怨

第四节 深层次的回归

第三章 回归背后

第一节 原乡

第二节 六十年代的台湾文坛

第三节 取舍之间

第四章 施叔青创作瓶颈之我见

结 语

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间发表的学术论文目录

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摘要

本文结合施叔青台湾―美国―台湾―香港―台湾的生活经历,根据施叔青不同时期的作品,梳理出由现代向传统回归的创作走向。
  第一章,绪论。主要是结合施叔青的人生经历对其不同时期的作品做出介绍,找出其由现代向传统回归的主线。
  第二章,从《壁虎》看开去。主要是通过分析具体作品,揭示其由现代向传统回归的历程。本章分为四节:第一节,从《壁虎》出发,找出施叔青早期作品中深深的现代主义烙印;第二节,经历《摆荡的人》,施叔青开始尝试由现代向传统转变;第三节,走进“香港的故事”,施叔青终于将现代与传统巧妙的糅合起来,不再偏执的走向哪一端,而走出一条有特色的创作道路,这是本文的重点,主要从这一时期的作品“游离”和“怨”的主题,以及作品语言特色和结构等方面进行分析;第四节,通过施叔青的长篇小说分析,发现施叔青作品中深层次的回归。
  第三章,回归背后。主要是找出施叔青由现代向传统回归的原因,分为三个部分。第一节:原乡,找出施叔青回归的根本原因,那一抹乡愁是施叔青永远都丢不掉的;第二节:60年代的台湾文坛,试图从当时的文化和政治氛围寻找到施叔青现代主义的外部影响因素;第三节:取舍之间,通过这样的历程,揭示施叔青回归的必然性。同时指出,这种回归,不是单纯的往复,而是一种升华。
  第四章,施叔青创作瓶颈之我见。主要从四个方面阐释其创作中的局限性。第一:题材的狭隘性;第二:往往沉溺于场景和服饰的描写,反而削弱了主题;第三:男性往往成为一种女性的对立而存在;第四:语言与早期相比,变得平实朴素,缺少灵动。

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