丁寺钟水彩风景画研究

摘要

水彩绘画最初是从西方传入。水作为调和的媒介，让整个画面清新和亮丽，颜料作为调和的重心，让色彩拥有了各种情感，而画家的情感表达，使整个画面有了生命。中国的水彩艺术在起起落落中探索和前进，经过百余年的历程，呈现出空前繁荣的局面。水彩画被视为“小品艺术”的历史已经成为过去，成为我国继油画和国画之后的第三个画种。近年来中国水彩艺术以多元化、多样性的形式迅速发展着。
　　作为安徽水彩画家的代表人物之一，丁寺钟在意象水彩的发展中具有比较高的地位。其水彩艺术是创造如今众多水彩画的一个新样式，他的水彩风景画浑厚雄健、淳朴清新、独树一帜、别具一格。无论是在风格与手法上还是水韵与颜色上，或者是在诗情与意境等方面都彰显出其独特鲜明的艺术特色。
　　丁寺钟的水彩风景画在题材上大多是徽派建筑的呈现，在形式上是抽象与具象的结合，在思想上是激进与保守的碰撞。从早期以具象写实到后期的抽象写意，是一个完美的转型。他的作品摆脱客观对象的束缚，到吸纳抽象因素，转而更注重画面的感觉、走向意象的创造。他抓住水彩画材质的特性，把中国传统文化和西方表现主义相结合，形成了如诗如梦般的艺术语言。整个画面的冲击力很强，给人的感觉博大恢弘，又不乏抒情，他用借物抒情这种情怀去认识自然、表达自然，以水彩绘画的形式抒发自己的内心世界和情感，实现自我升华的艺术境界。

目录

声明

摘要

绪论

一、本文研究的历史现状和选题意义

二、本文的研究方法

三、本文的研究思路

四、本文研究的创新点和价值

第一章 水彩风景画的发展与现状

第一节 水彩画历史的发展与现状

(一)中国水彩的百年华章

(二)国外水彩的发展与现状

第二节 丁寺钟意象水彩的历程

(一)早期作品的具象性

(二)近期作品的意象性

第二章 丁寺钟水彩风景画的艺术风格

第一节 丁寺钟水彩作品的特点

(一)题材上徽派建筑的呈现

(二)形式上具象与抽象的结合

(三)思想上激进与保守的碰撞

第二节 丁寺钟水彩创作中体现的艺术修养

(一)意象水彩中的水墨情怀

(二)意象水彩中的主观情感表现

第三章 丁寺钟水彩语言形成的成因及启示

第一节 意象水彩语言的成因

(一)少年时期的成长经历

(二)徽州文化对其创作的影响

第二节 丁寺钟意象水彩的启示

(一)致力于“水彩中国化”的探索

(二)对东西方水彩艺术融合的尝试

结语

参考文献

致谢

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