作为故事的新闻——《南方人物周刊》与《人物》杂志的比较研究

摘要

2014年起，以《南方人物周刊》与《人物》杂志为代表的人物类媒体纷纷改版，共同指向于一个新的诉求----故事。它们明确表明自己提供的不是简单的新闻报道，而是写作精妙的故事，明确表明自己旨在发现故事、实现故事，惟一真正提供的就是故事。以此为契机，“作为故事的新闻”成为本文的研究背景与主题，旨在探究新闻讲什么样的故事，故事又以何种方式被讲述，换言之，是关于报道内容与报道策略的分析。故事既指向内容，也涵括形式。作为内容的故事，我们着重研究其人物的选择与塑造。作为形式的故事，其叙事策略则是本文的研究重点。
　　本文选取《南方人物周刊》改版后的非虚构栏目与《人物》杂志改版后的特写栏目为研究样本，借助叙事学的视角，采用文本分析法，得出两份杂志的故事路径整体相似，差异细微。《南方人物周刊》与《人物》杂志均倾向于对精英群体的报道，且较多聚焦于文人作家群体和演艺明星群体。在对他们的报道中，或是塑造人物形象，或是传递人物思想。在对基层民众的报道中，倾向于表达“是各种复杂、精密的境况和命运，最终雕刻出了那样的性格、思想、做法、长相”。就叙事主体而言，《南方人物周刊》的记者以第一人称“我”的称谓走向台前，对事件的分入有所深化，“我”即记者，是故事的叙述者和记录者，也是故事内的亲历者和目击者。《人物》杂志的记者以第三人称“记者/《人物》/《人物》记者”的称谓走向台前，相较之下对事件的介入不如《南方人物周刊》那般纵深，较多表现为故事外的观察者和记录者。就场景而言，时间、地点、人物、动作和语言五个维度将人物置于动态之中，文字报道亦能具备画面感。就冲突而言，现实与欲望之间的鸿沟引发冲突，冲突促使人物行动，行动带来一定后果，后果又引发新一轮的冲突。在这两种叙事策略的应用上，《南方人物周刊》贯彻的比《人物》杂志显得更为彻底、普遍一些。前者有时会将整篇报道都融于一个个场景之中，而后者多只是在开头或其他处展现一两个场景。将新闻与故事相勾连并非首次，以往的研究往往将此等同于“新闻故事化”。它被视为一种现象，多围绕着成因、表征与优劣势进行分析，且有趋同之嫌，无外乎受众需求与媒介市场竞争的合力驱使，动作与场景的运用使报道更加形象生动，并应警惕娱乐化与庸俗化的滥觞等。研究发现，“作为故事的新闻”并不等同于“新闻故事化”，前者包含内容与形式两个层面，而后者仅限于形式层面。与此同时，非虚构写作平台大量涌现，加之阿列克·谢耶维奇获诺奖，《太平洋大逃杀亲历者自述》高价售出影视改编权等，“非虚构写作”一时间如火如荼。这一概念突破了新闻视域，是在文学视域中强调真实。它为人物报道的转型提供了更广阔的思路，也注入了新的写作特点。但是囿于市场化的新闻期刊定位，在实践中又有着自己的独特之处。至于能否成为新闻写作转型的新趋势，则还需时间的检验。

目录

声明

摘要

第一章 绪论

一、研究目的及意义

(一)为何在对人物报道的研究中将新闻与故事相勾连?

(二)为何选择研究《南方人物周刊》与《人物》杂志?

二、研究综述

(一)《南方人物周刊》与《人物》杂志研究概况

(二)新闻与故事的关系研究概况

三、研究方法

(一)新闻叙事学

(二)文本分析法

四、研究思路

(一)研究路径

(二)研究样本

第二章 选题与主题——新闻讲述什么样的故事?

一、谁的故事——人物选题分析

(一)性别：倾向男性群体

(二)职业：侧重文学与艺术领域

(三)年龄：聚焦中老年群体

(四)国籍：本国公民为主

二、什么故事——报道主题分析

(一)塑造人物形象

(二)传递人物思想

(三)折射历史事件

(四)聚焦某一群体

第三章 主体·场景·冲突——故事如何被讲述?

一、叙事主体：作为故事讲述者的“记者”

(一)记者“在场”并居于“台前”

(二)“我”即记者

(三)“我”是报道对象

二、构建场景：多维度视角

(一)时间、地点、人物、动作、语言的多维度

(二)用背景资料凸显场景的意义

三、营造冲突：在现实与欲望之间

第四章 结语

一、如何理解“作为故事的新闻”?

二、“作为故事的新闻"等同于“新闻故事化”吗?

三、非虚构写作是“作为故事的新闻”的趋势吗?

(一)非虚构写作的界定

(二)非虚构写作的本土化实践

(三)非虚构写作的新闻实践处于探索阶段

参考文献

附录

致谢

攻读学位期间发表的学术论文