亚明山水画研究

摘要

20世纪的中国画坛处于社会文化转型的时期，“西学东渐”的外来压力和“五四”以来反传统的交错合力影响下的中国绘画，更是受到直接的冲击，而这也促进了中国画家们的反思和能动应对。新中国成立之后，有一批画家立根于中国传统绘画的脉搏，致力于表现新社会下祖国山河的新面貌。而这批画家的责任、使命、担当以及创作的激情是值得研究那一时期绘画所不能忽视的一个重要因素。正是这些画家们长期以来，对于山水、人物等进行了积极而有价值的探索，才成就了他们的艺术和人生，并使一些人成为20世纪山水画史上极具影响力的画家。亚明就是其中很值得关注的美术人物，他的绘画创作也是研究上世纪山水画发展史中一个不可忽视的美术现象。 亚明是一位富有艺术革新精神和积极进取型的艺术求索者，也是一位综合修养较为全面的画家，擅长人物画和山水画。作为一位当代山水画大家，亚明注重从传统中汲取营养，同时借鉴石涛等人的画学理念，在博采传统笔墨众长中力求突破与革新。他是“笔墨当随时代”的践行者，在继承传统的同时，把握时代的脉搏，“行万里路”，重视师法自然，因此其山水画作品有鲜明的时代气息和自我面貌，为当时的山水画由传统形态向现代形态的过渡做了积极而卓有成效的探索。纵观亚明的山水画，其作品多以写真实山水为表现对象，但他不是自然山水的刻板“描写”，亦非西方绘画写实观念所造就的，而是以中国绘画写意的顽强生命力在新时代的再生与创造。他尝试以“破峰长线”结合中锋、侧峰造型，笔墨丰富多变，用笔遒劲有力，已成体系，卓然一家，丰富了山水画的形式语言和艺术表现张力。可以说，亚明在一定程度上拓展了当代山水画的审美视野和表现空间，形成了一种立足民族传统基础上的自我面目，并进一步丰富和发展了新金陵画派。而他作为江苏“九老三大家”之一，无疑也为二十世纪的中国山水画留下浓墨重彩的一笔。然而到目前为止，美术理论界对他山水画的研究还有待于深化。本文以亚明的山水画作为研究对象，除了收集亚明的绘画资料、理论研究资料和亚明的自述之外，笔者还走访了亚明艺术馆的相关工作人员，以便于综合、立体、丰富、深入地认识亚明的山水画。 本文共分为三章，首先对亚明的艺术生平经历及山水画风格成因进行分析，然后对其不同时期的山水画作品进行梳理，并探究亚明在不同阶段以传统为师、以自然为师和山水画变革的绘画历程，从而更进一步的了解亚明绘画创作的艺术理念及艺术精神，进而分析亚明笔下山水画的艺术特征，最后一章分析亚明山水画的艺术成就和其对新金陵画派的影响。在新的时代语境下，亚明在“守成拓新”的课题上做了宝贵的实践。事实上，他的山水画创作本身就是一个不断推进与探索的过程，笔者对亚明及其山水画的研究不仅是对其个人的艺术成就的挖掘，同时其对传统山水画介入当代所作的探究，对当下的中国画创作具有重要的启发与借鉴意义。