虎斑霞绮林籁泉韵中国画虎艺术笔墨与象形研究

摘要

画虎，是中国画花鸟走兽科中非常重要的题材，然而历代中国画优秀的虎作品极少。本文通过对历代遗留下的虎的造形艺术品及虎的绘画作品的梳理和研究，总结出历代优秀虎作品少的原因。为现代画虎技法发展方向提供了具体的指导，具有非常重要的现实意义。
　　 本文把历代画虎作品，分理出各个流派与画风画法，运用对比比较的方法，把真虎的图象与各个时期的虎作品进行比较。发现从唐，宋，元，明，清以来。有以下几点问题：1画虎的样式很模式化缺乏观察发现。2：缺乏观察是主要原因。对此，文中列举了五代厉归真，宋代赵貌龊，现代张善子等画虎较有影响的画虎家，然而他们的成就恰是他们能善于去观察的结果。由于缺乏观察导致对虎的结构神态了解甚少。1对虎的神态往往以猫的感觉来画，2对虎的斑纹走向及变化很模糊，3对四肢结构不了解很多都是“残疾虎”。4画龙画虎难画骨，古人有此感叹不虚，自古的确少有人把虎的骨气画出来，5补景跟老虎不搭配，是个问题，1是古人对虎的习性了解少，自然不知道虎的生活空间，2艺术角度来看有些植物是不适合的。
　　 综上所述，经过研究，本人在画虎技法发展方向上有几点创新。1梳理历代画虎史2编辑历代画虎流派表3研究老虎骨骼解剖，是画出“骨”的关键，进行狮虎豹猫结构比较。4笔墨与结构结合的训练，通过观察，速写，解剖的研究训练，基本形有了熟烂于心后结合书法笔墨训练把虎的写实的形象转化成胸有成虎的虎。画虎如庖丁解牛方算入境。