“婉约”与“豪放”——论女性导演独立动画中的情感表达

摘要

自20世纪60年代以来，世界动画女导演群体声名鹊起，这般文化现象越发引人瞩目。从西方的乔安娜·奎因(Joanna Quinn)、康地·加德(Candy Guard)、艾莉森·德·维尔(Alison de Vere)、维拉·纽布尔(Vera Neubauer)、鲁斯·灵福特(Ruth Lingford)、玛珠特·瑞米恩(Marijut Rimminen)、苏茜·坦普利顿(Suzie Templeton)到东方古国印度的尼娜·萨娜妮(Nina Sabnani)，再到中国的唐澄以及新锐导演卜桦等。她们以自己“阴柔婉约”与“阳刚豪放”的双重禀赋、悲天悯人的人文关怀、编制童话的未泯童心，绘制了或为自己言说、或为社会呼吁的艺术动画作品。这些导演以其具有真情实感的作品触发了世人的共鸣，而她们在创作技法与手法上的革新也为动画的发展做出了贡献。
　　本文对于女性导演的研究，并非对于西方女权主义的理论性声援。而是立足于女性导演自身，以文献考察为基本方法，辅之以采访的方式深入了解女性导演，并借以女性心理学及美学的理论，进而分析女性导演于动画艺术创作中的艺术风格、创作视角、表现手法等方面所呈现出的特征:与创作主体心灵相映射的真诚艺术表达;崇尚编织童话世界中真善美的美好心愿;哀叹时世艰难，怜惜世人苦痛的博大胸怀;“婉约”与“豪放”并济的双重禀赋等。女性导演们在动画艺术创作上真诚的表达方式，对于艺术的执着精神，以及动画作品的独特风格和创作手法，对于动画创作者将受用无穷。

目录

声明

摘要

第一章 导论

1．1 本课题目的和意义

1．2 本课题的国外内研究状况和进展

1．3 本课题的研究内容与方法

1．3．1 从美学角度探讨女性导演动画创作的美学意义

1．3．2 从社会与历史角度分析女性导演的意识形态

1．3．3 文献考察与行为观察的归纳与总结

第二章 女性导演的动画创作发展情况

2．1 女性动画导演的发展

2．2 女性导演动画创作的社会影响力

2．2．1 女性导演动画先驱洛特·雷妮格

2．2．2 中国第一位女性动画导演唐澄

第三章 女性动画导演与其创作中的情感表达

3．1 社会历史冲刷下的不同情感倾向

3．1．1 国仇家恨：玛嘉·莎塔琵与《我在伊朗长大》

3．1．2 血肉亲情

3．1．3 怜物之心：唐澄与《鹿铃》

3．2 “阴柔婉约”与“阳刚豪放”的双重禀赋

3．2．1 “婉约”与“豪放”的审美谬误

3．2．2 动画作品中“阴柔之姿”与“阳刚之气”

3．3 创作主体于艺术风格的心理映射

3．4 悲悯意识与人文关怀

3．5 创作流淌着母爱的乳汁

3．6 诗化的情感：笔者动画创作中的情感表达

结论

参考文献

后记