审视《能召回前世的布米叔叔》中的奇异之物

摘要

阿彼察邦·韦拉斯哈占(Apichatpong Weerasethakul)是泰国电影“新浪潮”中的颇具影响力的一位导演，在他的镜头下充斥着诸多奇异之物，并借此传输出原始的木土的民间习俗、神话、传说和话语，重构出全球观众对东南亚文明的想象。这一点是处于集体焦虑并无法寻得定位的其它第三世界创作者都难以企及的一种依然固我和岿然不动。
　　在他的诸多作品中，最负盛名的非《能召唤回前世的布米叔叔》莫属。谈及此片，评论多与“东方神秘主义”“泛神论”“禅学意味”等发生联系，多立足与西方殖民主义的发声立场。本文从电影《能召唤回前世的布米叔叔》出发，结合阿彼察邦的其他创作，通过对比分析法、观察法、文献研究法等，多角度分析该影片中的奇异之物，力图呈现出别样的视角。第一章简述泰国电影“新浪潮”，并对阿彼察邦作品与主流的评论加以列举。第二章以《能召回前世的布米叔叔》中的四个关键物:丛林、鬼魂、人猴、透析的机器为切入点，结合阿彼察邦的其他创作进行对比分析，并以此划分章节。第三章在第二章归纳分析的基础上，提出以“鬼魂徘徊”的视角重新审视该影片和一些艺术作品。

目录

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摘要

引言

第一章：泰国电影“新浪潮”

1．1 “新浪潮”概述

1．2 “新浪潮”中的前行者——阿彼察邦

第二章 电影中的奇异之物分析

2．2 鬼魂——思念的幻化与死亡的引路人

2．3 人猴——被边缘化的族群

2．4 透析设备——延伸的生命体

3．1 以“鬼魂”重新审视

(1)依恋与追忆

(2)鬼魂的彰显

(3)使命感与目的性

3．2 重新审视其他一些艺术作品

3．3 总结

参考文献

致谢

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