剪辑思维建构人物塑造——以当代武侠电影为例

摘要

剪辑思维作为影视创作的一种思维方式，它本质上是一种视听的叙事方法，影响着电影创作的前期设计到后期呈现，并最终体现在荧幕的视听中。它以剪辑作为出发点，构思影视剧中的人物塑造，运用蒙太奇语言，在讲究故事逻辑性的同时以剪辑的叙事视角去编排情节点，将综合化的影视艺术更充分的体现在电影的创作阶段。第一章旨在概述剪辑思维在武侠电影中的特征，分析当代武侠中剪辑思维的体现方式和特征，以及对剧作所产生的影响;第二章旨在通过表现当代武侠电影中对人物塑造的几个方向分析出其中可利用的剪辑方法从而表现剪辑思维的运用。第三章通过分析剪辑思维下的当代武侠电影叙事结构，分析当代武侠电影叙事结构对人物塑造的影响与作用。第四章通过分析视听语言中的人物塑造，体现视听中与之对应的剪辑思维和剪辑技巧。
　　人物塑造体现在电影创作的方方面面，从剧本的人物设计，到导演的主观设计，到视听的运用和剪辑的技巧运用等等都影响了人物荧幕的塑造体现。而武侠电影作为高度类型化的中国电影，发展至今日，代表着中国特色的商业片模式，其集中体现在对“武”的运用和对“侠义”的解读中。而无论是“武”的动作还是“侠义”的解读都形成了鲜明的武侠电影人物，有其套路化的设计特点。本文以当代武侠电影中的人物塑造为例，通过分析当代武侠电影的人物塑造方式，以展现出剪辑思维对人物塑造的作用和叙事方式上的独到之处。

目录

声明

摘要

绪论

第一章 剪辑思维在武侠电影中的特征

1．2 武侠电影的剪辑特征

1．3 剪辑思维在当代武侠电影中的剧作体现

第二章 武侠电影中的人物塑造

2．1 武侠电影的历史叙述

2．2 人物故事的简化与提炼

2．3 类型化人物的剪辑编排

第三章 剪辑在人物塑造中的叙事方法

3．1 线性叙事下的人物塑造

3．2 非线性叙事下的人物塑造

3．3 风格化叙事中的主观呈现

第四章 剪辑在人物塑造中的视听表现

4．1 蒙太奇在人物塑造中的方法

4．2 视觉造型在人物塑造中的表现

4．3 声音在人物塑造中的气氛营造

结语

参考文献

专业能力展示

致谢