建筑现象学视角下的博览建筑空间体验研究

摘要

经济的迅速发展使人们对精神文化的诉求日益强烈，也促进了文化建筑的发展。博览建筑作为历史文化的载体，是城市中最重要的文化交流活动场所之一。关于博览建筑设计也已经有各个方面的理论及实践研究，受到各种思潮和流派的影响。虽然博览建筑已经完全实现了对公众开放，但公众作为参观者，始终成为建筑师设计过程中考虑的次要元素。博览建筑的设计实践活动经历过多次反思，已经比较注意与历史和城市肌理相呼应，也在结构选型和外形设计方面有了很大程度的突破。但是设计人员往往过于强调视觉而压抑其他感觉，致使博览建筑空间中与参观者的感知体验紧密相关的各要素，如材质、光影、细部、声音、景观渗透等，仍然没引起足够重视。如何建立参观者和博览建筑及其场地之间的关系，引发参观者的情感共鸣，应该成为博览建筑设计中亟待反思的问题。
　　建筑现象学出现得比较晚，发展的时间并不长，但它为人们提供了一个观察建筑的新的态度和视角。本文分别从建筑现象学的场所理论和知觉理论出发，分别探讨如何建立博览建筑场地、空间和参观者的关系，并通过对建筑空间各现象学相关要素的精心处理，在参观者的知觉体验中，将博览建筑自身意义，即本质，呈现给参观者。
　　本文首先概述了现象学的起源发展及现象学和建筑学的师承关系;然后从场所理论和知觉体验两方面，分析了建筑现象学对博览建筑设计的指导意义。具体到实践应用方面，基于建筑现象学思想的指导，分别从博览建筑的创作思想、形体、空间等方面分析了影响参观者空间体验的易被忽略的设计要素;并选取了重点案例进行分析，阐明如何通过博览建筑空间各要素的具体处理，来实现一种“纠结的体验”。
　　在所有艺术形式中，建筑最能够同时唤醒人的所有知觉，博览建筑空间也只有在感知体验中才是完整的。要在博览建筑中塑造一种真实的体验，建筑师必须采用能够使参观者停留并主动去观察的建筑形式。博览建筑的空间体验需要参观者的积极参与，也需要建筑及其场所去激发这种参与。本文通过这些具体到手法的探究分析，希图建筑设计人员在今后的博览建筑设计实践中，能更好地营造可以触动参观者记忆和情感共鸣的体验场所，从而实现博览建筑自身意义的不言自明。

目录

声明

摘要

第1章．绪论

1．1 研究背景

1．1．1 社会经济背景

1．1．2 博览建筑的“科学性”背景

1．1．3 博览建筑感官质量的诉求

1．1．4 对博览建筑“意义”的曲解

1．2 研究目的和意义

1．3 研究的对象与内容

1．3．1 建筑现象学

1．3．2 博览建筑空间

1．4 国内外研究现状

1．4．1 建筑现象学研究现状

1．4．2 博览建筑的发展及研究现状

1．5 研究方法及目标

1．5．1 研究方法

1．5．2 研究目标

1．6 论文章节概述

第2章．现象学理论基础及其与建筑学的师承关系

2．1 现象学理论基础

2．1．1 “现象”的释义及其概念发展

2．1．2 现象学概述

2．2 现象学的主要分支及其发展

2．2．1 胡塞尔的现象学方法

2．2．2 海德格尔——存在主义现象学

2．2．3 梅洛-庞蒂的知觉论

2．3 现象学和建筑学的师承关系

2．3．1 从存在主义现象学到建筑学——诺伯格-舒尔茨

2．3．2 从知觉主义现象学到建筑学——斯蒂芬·霍尔

第3章．建筑现象学视角下的博览建筑空间体验

3．1 场所理论下的博览建筑

3．1．1 博览建筑在场地中的锚固

3．1．2 博览建筑场所精神的营造

3．2 博览建筑的知觉体验

3．2．1 知觉的相关概念

3．2．2 博览建筑的视觉体验

3．2．3 博览建筑的触觉体验

3．2．4 博览建筑的听觉体验

3．2．5 博览建筑的嗅觉与味觉体验

3．2．6 博览建筑中知觉体验的交互作用

3．2．7 本章小结

第4章．建筑现象学视角下的博览建筑设计思想及手法

4．1 博览建筑的现象学创作思想

4．1．1 多孔性创作理念

4．1．2 时间的绵延

4．1．3 浓缩和锚固——从概念到意义

4．1．4 视差

4．1．5 模糊性

4．2 现象学视角下博览建筑的空间设计

4．2．1 博览建筑交通空间的模糊性设计

4．2．2 博览建筑灰空间的设计

4．3 现象学视角下博览建筑的界面设计

4．3．1 外立面设计

4．3．2 地面的设计

4．3．3 屋顶的设计

4．3．4 博览建筑中界面的过渡

4．4 博览建筑实例分析——纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆扩建项目

4．4．1 锚固于场地

4．4．2 光与影的营造

4．4．3 小结

第5章．结语

参考文献

致谢