梅兰芳《穆桂英挂帅》及晚年音乐表演美学研究

摘要

梅兰芳作为四大名旦之首他本人在一定时期可以说代表了中国京剧他的表演有着自己鲜明的特点从研究梅兰芳音乐表演的现状上来看以前的研究多停留在文学描述层面和音乐审美层面史学层面的研究中目前较多的是对梅兰芳生平传记等方面的关联性研究音乐审美层面则是对梅兰芳音乐唱腔作了评论性质的描述相比之下从音乐形态和音乐美学方面等音乐理论的研究就显得较为薄弱笔者试图从此方面入手希望能对梅兰芳音乐表演美学研究提供一个新的维度与视角在研究方法上本文试图从中国音乐美学中的简洁(本质论）传神(表现论）韵味(审美论)等核心范畴和命题从中和性的多样统一适度神情气和三个角度进行论述并以西方罗杰? 斯克鲁顿的音乐美学中的观点为基础探讨梅兰芳音乐表演美学中和性特点本文的创造性成果是三个学科角度的五点新见解一从音乐史学角度对梅兰芳晚期音乐表演美学特征提出划分梅兰芳艺术转折的四个时期从而归纳出不同时期的风格特征而前人将其分为三个时期参见中国文化大百科戏曲曲艺卷二音乐形态角度的成果有三其一使用音乐形态结构图式分析图表式音乐结构布局分析图表式唱腔结构分析其目的是概括出梅兰芳音乐唱腔形态特征为研究梅兰芳晚期音乐表演美学特征提供坚实的前提和条件其二首次提出唱段价值分类法即唱段分为核心唱段重要唱段一般唱段的三种分类法以往的唱段分类只能按板式分类按腔分类笔者提出按价值分类按板式分类是节奏按腔分类是色彩笔者按价值分类是重要性其三在润腔手法的装饰音上首次提出气息支撑抛物式的落音少擞短频装饰式的颤音自然弹性爆发式的镇音的音乐形态特征理论式表述并指出这三大特点为以后梅兰芳晚年音乐表演美学的风格特点和美学特点铺垫了技术基础通过这一技术的中介完成了风格与内容的统一三从音乐美学的角度对梅兰芳晚年音乐表演中和性从音乐本质论表现论审美论三个角度进行作了重新归纳整理其中对中和性深入三个子范畴即多样统一适度神行气和完成了理论与实践的中介理论多层次的明确阐述从而深入论述梅兰芳简洁传神韵味中的中和性特征。