论《尤利西斯》中《喀耳刻》一章的幻觉艺术

摘要

在乔伊斯的《尤利西斯》中，《喀耳刻》是非常重要和特别的一个章节。该章可被视为全书情节和技巧中的一个高潮，乔伊斯采用的喜剧体裁和艺术手法制造了复杂丰富的审美效果，也引起了评论家们的各种解释。因此，笔者将专门以《喀耳刻》这一章为研究对象，在借鉴国内外学者的研究基础上，以文本细读的方式，结合相关艺术理论观点，分别从意象、时空体和人物三个角度切入，通过一些章节和作家间的对比，力图展现乔伊斯创作中的艺术特征，并从中透视乔伊斯在小说内心描绘、时空构造、人物塑造和情感表达上全新的艺术观。 本研究分为三个部分：第一部分：《<喀耳刻>的意象》认为全章既有冥界之旅的象征，又是一场向着无意识领域的历险。幻觉意象表现出独立性，其本质上是内在心理具象化的结果，同时意象的怪诞性也增添了全章滑稽和诙谐的气氛。第二部分：《<喀耳刻>的时空体》认为全章具有不同的时空之间彼此交织的特点，通过将人物记忆层面的相互交叠和空间幻景上的自由变形，突破线性和现实时空的束缚，使《喀耳刻》的幻觉体验具有了广阔性的特点。第三部分：<喀耳刻>的人物》分析该章所反映两位主人公不同的气质。幽默的布卢姆被乔伊斯进一步塑造为夸张的喜剧小丑形象，从中暗含了作者的讽刺，也提供了透视布卢姆内在丰富性的角度。而斯蒂汾的梦魇则体现了人物的悲剧命运。虽然《喀耳刻》显示了乔伊斯创作上的反传统意识，可他却并不排斥传统的情感，通过对结尾小茹迪幻象的讨论，最终说明乔伊斯对虚无的抵抗。

目录

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摘要

1．绪论

2．《喀耳刻》的意象

2．1 夜都柏林的奇谲氛围

2．2 内在心理的具象化

2．3 诙谐滑稽的怪诞意象

3．《喀耳刻》中的时空体

3．1 记忆层的互相交叠

3．2 奔放自由的空间幻景

4．《喀耳刻》中的人物

4．1 作为喜剧小丑的布卢姆

4．2 布卢姆“内在性”的讨论

4．3 斯蒂汾的梦魇

5．结语

参考文献

后记

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