民国时期上海“谭敬家造”的书画作伪活动研究

摘要

中国书画鉴藏之所以笼罩着一层神秘的面纱，不仅因为溯其源头可追至遥远的魏晋南北朝时期所拥有的历史厚度，更是因为古今中外好之者众、研究者多，各类思想、观念、著述林林总总，不一而足。人们总是习惯于从鉴“真”的角度去揭开那层神秘面纱，但真正能够窥其本貌、悟其精髓，还需要将鉴“真”与识“伪”这硬币的两面恰如其分地融为一体。而这也正是中国书画鉴藏作为一个完整的学术门类所应有的要求。 目前，学界对于“伪”的研究虽有涉足，但远未形成众人拾柴之势。本文围绕如下几个方面尝试从关注“伪”来串联“真”: 一个中心:以民国时期上海谭敬书画作伪活动为中心，提出书画作伪具有典型意义的具体案例。 两个环境:谭敬所处时代的社会环境和家庭环境，体现了民国时期以“谭敬家造”为代表的书画作伪集团在上海出现的必然性。 三个转变:第一个转变出现在以“谭敬家造”作伪活动为主要环节的传统书画家身上，其角色在商业社会的趋利需求之下由文人语境向利益需求过渡;第二个转变出现在“谭敬家造”作伪规模与组织形式上，即由分散的个体作坊转向有组织的专业化精细分工、紧密合作甚至流水作业;第三个转变出现在“谭敬家造”伪品的流通渠道上，即销售对象由本土转向海外（外国商人、华侨和外国博物馆）。 在民国时期社会文化变迁大背景之下，“谭敬家造”的团队特点无疑是其社会基础的缩影。随着时代发展，书画鉴定的严谨性也应当与时俱进。谭敬有组织的书画作伪活动为现代书画鉴定设立了更高的门槛，对现代书画收藏也具有重要意义。

目录

声明

致谢

摘要

绪论

第一节研究对象与概念界说

一“谭敬家造”

二“伪”的概念界说

第二节研究现状与文献综述

一书画鉴藏史学史相关问题

二书画作伪的方式与手段

三谭敬及其作伪

四近代书画市场相关研究撷英

第三节研究目的与研究意义

第四节研究方法

第一章古书画作伪的相关背景概述

第一节古书画作伪的历史文献

一书画作伪的最早记录

二作伪现象著录

三书画伪作著录

四书画装裱著录

第二节古书画作伪的常用手段

一响拓

二做旧

三添款和改款

第三节古书画作伪的常见方式

一完全复制

二仿品

三代笔

本章小结

第二章“谭敬家造”作伪组织的形成与架构

第一节谭敬其人及其生活背景

一社会环境

二家世

三师友

四成“名”成“家”

第二节谭敬生平交游

一鉴藏家朋友圈

二书画商人朋友圈

第三节“谭敬家造”作伪团队概况

一精细分工

二销售方向

本章小结

第三章“谭敬家造”的流通指向：海外市场

第一节社会需求之变：由单一到多样

一宫廷、少数显贵与书画爱好者

二地主与商人家庭

三普通民众与外商

第二节收藏对象之变：从本土买家到海外商人

一军政背景的要员

二地方豪绅富商

三外国购买者

第三节经营方式之变：从直销到中介的专业销售

一传统书画经营机构

二书画展览会与书画社团

三买办与洋庄

本章小结

第四章商业化营利观念对“谭敬家造”的驱动：职业化

第一节作伪形式：由个人到团队

一北宋后期的书画集市

二明代中晚期的作伪作坊

三明末清初的区域性作伪

四近代上海谭敬的集团化作伪

第二节书画市场中商贾地位的转向：从抑到扬

一“重农抑商”的传统政策

二近代商业文明对书画市场的推动

第三节传统书画家在近代的角色转换：从文人雅士到职业者

一职业书画家

二职业书画商人

三职业作伪者

本章小结

第五章“谭敬家造”专业性的新体现：高水平的精准还原

第一节古书画作伪作坊化的流行趋势

一唐 张易之

二北宋 王诜

三明 张泰阶

四明末清初“钦家款”

第二节近代书画鉴定专业化走向

一对待伪作的态度变化

二专业鉴定家的初现

三科学鉴定手段

第三节“谭敬家造”作伪的系统化和专业化

一强组织性

二技术高超且环环相扣

本章小结

第六章“谭敬家造”存世作品考述

本章小结

余论：“谭敬家造”社会基础及其团队特点

参考文献