“永嘉杂剧”遗音研究——以《九官大成》留载宋代“永嘉杂剧”38支曲牌为例

摘要

宋代“永嘉杂剧”是我国最古老的戏曲形式之一,是流浪到温州的路岐人所演的杂剧与当地的里巷歌谣、村坊小曲相结合的产物。“永嘉杂剧”以它“简练、质朴”的风格吸引着当地人民,曾广为流传;但由于时代久远、文献匮乏等方面的原因,关于“永嘉杂剧”的产生年代、音乐形态等问题至今仍未得到深入研究。为此,本文试通过对《九宫大成》中所收录的38支“永嘉杂剧”曲牌的音乐形态分析,管窥宋代“永嘉杂剧”和“永嘉杂剧”的音乐。
　　 本论文从“永嘉杂剧”的起源及其历史演变,“永嘉杂剧”遗音研究现状,《九宫大成》中留载“永嘉杂剧”曲牌的遗音,“永嘉杂剧”遗音分析等四个方面讨论了“永嘉杂剧”的音乐,了解到“永嘉杂剧”约产生于南宋宋光宗绍熙(1190-1194)之前,其发展经历了三个阶段:宋代“永嘉杂剧”一元代“南戏”一明清“传奇”;其遗音以昆曲“曲牌”的形式被直接保存在《九宫大成》中,共计38支。因此,通过对这些遗音曲牌的分析认为“永嘉杂剧”音乐具有明·徐渭所说的“不叶官调亦罕节奏顺口可歌”等特征。

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摘要

目次

插图和附表清单

引言

1 “永嘉杂剧”的起源及其历史演变

1．1 永嘉杂剧的产生

1．1．1 产生时间

1．1．2 产生地点

1．1．3 传播情形

1．2 元代以后南戏的发展

1．2．1 元代南戏的发展

1．2．2 元代南戏的存佚情况

1．2．3 明代及以后南戏的发展

2 “永嘉杂剧”遗音研究现状与本论文研究

2．1 “永嘉杂剧”遗音研究现状

2．1．1 昆曲中的“永嘉杂剧”遗音

2．1．2 福建莆仙戏中的“永嘉杂剧”遗音

2．1．3 泉州梨园戏中的“永嘉杂剧”遗音

2．2 本论文研究的“永嘉杂剧”遗音

3 《九官大成》留载的“永嘉杂剧”曲牌遗音

3．1 《张协状元》三曲牌

3．2 《王焕》七曲牌

3．3 《陈巡检梅岭失妻》十八曲牌

3．4 《王魁》(《王魁负桂英》)四曲牌

3．5 《分镜记》(《乐昌公主破镜重圆》)六曲牌

4 遗音分析

4．1 《张协状元》三曲牌

4．1．1 戏目考证

4．1．2 基本音乐形态

4．1．3 曲牌个例分析：

4．2 《王焕》七曲牌

4．2．1 戏目考证

4．2．2 基本音乐形态

4．2．3 曲牌个例分析：

4．3 《梅岭记》十八曲牌

4．3．1 戏目考证

4．3．2 基本音乐形态

4．3．3 曲牌个例分析：

4．4 《王魁》四曲牌

4．4．1 戏目考证

4．4．2 基本音乐形态

4．4．3 曲牌个例分析

4．5 《分镜记》六曲牌

4．5．1 戏目考证

4．5．2 基本音乐形态

4．5．3 曲牌个例分析：

5 结论

5．1 调名、调高

5．2 音阶

5．3 调式

5．4 节奏

5．5 结构特点

参考文献

作者简历：