在山水画中融入光影效果的思考与实践——创作《燕山情怀》组画心得

摘要

本文对在山水画中融入光影效果进行了探讨。明暗光影是西方绘画的主要表现方式和艺术语言，是西方科学求真的思维方式在绘画上的体现。中国画与西方绘画有着本质上的不同，他是建立在中国自己独特的哲学理念的基础上，通过“意象”造形，追求“道”的表现，在表现方式上就是“妙在似与不似之间”，所以在传统的中国画里面没有明确的“光影”表现。自明代西方绘画传入中国后，才在中国画里面有了一点隐约的“光影”效果，但不是非常明显。在画中明确自觉的融入“光影”效果是20世纪初的事，一批画家留学西方学习西方的绘画理念及表现方式，回国之后，将西方的一些表现方式与中国画的笔墨结合，创作出一批新国画，影响了其后中国画的进程。在这批画家中最具代表性的是徐悲鸿、林风眠、蒋兆和，在山水画领域了，融入“明暗光影”最成功的画家是李可染。

目录

声明

摘要

一、中国山水画中的光影

二、光影意识下的构思

三、将光的感觉融入画面

3．1 准备阶段

3．2 创作阶段的思考

3．2．1 夏

3．2．2 秋

3．2．3．春

第四章 创作感悟

结语

参考文献