维尔托夫“电影眼睛派”给予《茶倌》的思考

摘要

上世纪二十年代初期，（前）苏联纪录片导演维尔托夫在大量实践及其理论反思中提出了“电影眼睛派”这一观念。该观念的提出，不仅对纪录电影有直接的启示作用，其所渗透的视觉及影像思维方式和力量也对现当代其它文学艺术的创作与理论以极大影响。我创作的毕业设计《茶倌》正是以“电影眼睛”理论为基础而完成的。该纪录片完全以当下的生活、现成的布景、真实的人物状态，秉承维尔托夫把摄像机比喻成“人的眼睛”、“出其不意的捕捉生活”、完全没有人为的搬演、基本以手持摄像机的视听艺术规则完成的影片。在拍摄过程中，依照维尔托夫的“电影眼睛”理论摄制的抒情的纪录片的方式，并且发觉该方式可演变成了一种视觉化的音乐，即一种交响乐式的画外音（解说词），或一种嘈杂声与音响的蒙太奇与画面构成影像表意的多声部主题。这种画面和语言同时出现又可分开的作法，而直到今天仍旧是大众普遍的创作规则。通过该创作规则、通过对内部主题的分析，来一一解读影片中人与物、人与人，人与自身等形成的各种关系链，以及由此链条所体现出的整个影片的中心思想。本文一共包含了四章内容:第一章从大体上来阐述了课题研究的意义，国内外研究现状以及研究的重点难点和主要工作;第二章简要的概述了维尔托夫的“自然中人的眼睛‘加’电影艺术家”在生活中观察和思考的创作观念，追求电影摄影机“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对蒙太奇的杜撰组合方式，摈弃掉人为、设计、雕饰、照明和制作后期中的艺术加工等等的解读;第三章研究分析了纪录片的主体特征，包括纪录片跟真实电影、直接电影的区别联系与意义;第四章结合我拍摄影片，解析了“电影眼睛”思想在塑造影片人物形象中的体现，包括对人物身份选择的思考和对人物行为的解读，从讲茶的表面文化，深入到讲人的深度文化。

目录

声明

摘要

第1章 绪论

1．1 纪录片发展国内状况描述

1．2 “电影眼睛”观念之于纪录片的意义

1．3 研究的重点难点及主要工作

第2章 纪录片与“电影眼睛派”

2．1 维尔托夫的“电影眼睛派”简要概述

2．2 记录片与该理论的结合与传承

2．3 解读“直接电影”与“真实电影”

第3章 《茶倌》的真实记录和内涵意义

3．1 人物地点的设定缘由

3．2 关于“茶”到“人”的思考

3．3 表现人物行为的设计概念

结论

致谢

参考文献

攻读学位期间发表的论文及科研成果