《美妙歌声在风中荡漾》中华彩唱段分析

摘要

华彩乐段，是演唱者和演奏者即兴发挥的自己演唱或演奏技巧的段落，也是曲目中最为闪光和辉煌的段落。华彩，原为意大利正歌剧中咏叹调末尾处由演唱者即兴发挥的段落。后来在协奏曲乐章的末尾处也常用此种段落，乐队通常暂停演奏，由独奏者充分发挥其表演技巧和乐器性能。
　　《美妙歌声在风中荡漾》是罗西尼早期的一部歌剧作品《塞维利亚的理发师》中的女声咏叹调，在这首咏叹调中，华彩乐段几乎贯穿全曲，使罗西娜这个角色的特点更加生动和丰满。无论是在表现歌剧内容上，或者是在体现音乐形式上，华彩都起着无可比拟的作用。
　　本论文分为华彩乐段的传统继承和罗西尼式华彩，歌剧《塞维利亚的理发师》与咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》简介，咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》中的华彩唱段，咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》中华彩的演唱和运用四个章节。专门针对咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》中的华彩段落进行分析，试求能够给予学习演唱该作品的人们起到提示作用，找到适合于自己演唱的华彩段落，能够将技能展示和角色演绎更好的结合起来。

目录

声明

摘要

绪论

1 华彩乐段的传统继承

1．1 华彩乐段的来源、发展和特点

1．2 罗西尼笔下的华彩

2 歌剧《塞维利亚的理发师》与咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》简介

2．1 歌剧《塞维利亚的理发师》故事梗概

2．2 咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》演绎背景

3 咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》中的华彩唱段

3．1 《美妙歌声在风中荡漾》中华彩唱段体现的人物性格

3．2 《美妙歌声在风中荡漾》中华彩唱段的形态分析

4 咏叹调《美妙歌声在风中荡漾》中华彩的演唱和运用

4．1 《美妙歌声在风中荡漾》中华彩唱段的情绪烘托和技术要领

4．2 《美妙歌声在风中荡漾》中如何选择适于自己演唱的华彩段落

结语

参考文献

附录

致谢