试论男中音声部的演唱技巧——以咏叹调《快给大忙人让路》为例

摘要

男中音声部作为美声唱法和歌剧舞台中不可或缺的一部分，研究其演唱方法和技巧具有一定的意义。作为意大利喜歌剧的代表人物，罗西尼的歌剧作品将整个意大利喜歌剧推上了巅峰，他的作品《塞维利亚理发师》集意大利喜剧的精华，是一部语言生动、形式自由、充满幻想的意大利喜歌剧代表作。该作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满炫技的装饰和幽默喜悦的精神，发展了古典主义时期作曲家的创作技法，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，从某种意义上而言，这部歌剧作品是整个意大利喜歌剧的缩影，具有典型的代表意义。因此，作者选取该歌剧中的著名男中音咏叹调《快给大忙人让路》作为范例，以点到面，以小见大，以此为切入点对男中音的演唱技巧进行论述，并且对男中音在该曲目中的实际运用作以论述。 全文一共分为三章，第一章主要描述意大利作曲家罗西尼的生平与创作这部歌剧的时代背景以及剧情梗概。作为意大利喜歌剧的代表人物，罗西尼一生创作了近四十部歌剧，每一部歌剧都与他所处的生活环境与时代背景不可分割。在这部《塞维利亚理发师》中，其笔下聪明机智的费加罗、为爱情不顾一切的阿尔玛维瓦伯爵和狡猾奸诈的医生巴西利奥都体现了作曲家对整个社会人物的细致观察和思考。在《塞尔维亚理发师》的创作当中，他吸取了德国和法国喜歌剧中夸张幽默的手法，结合意大利歌剧注重旋律和歌唱技巧的特点，成就了明快华美而独特的音乐喜歌剧风格。 第二章主要介绍了《快给大忙人让路》这首咏叹调，通过曲式简析，歌词翻译和演唱该曲目的角色形象三个方面对这首咏叹调进行描述。这首咏叹调的节奏和旋律特点丰富，富有变化，根据当时浪漫主义风格的旋律表现和表达英雄主义情感色彩的特有手段，歌曲中大量的出现大幅度的、连续的音程级进、跳进，音阶上行和下行以及单音重复，从而推进音乐的整体节奏，借此达到音乐情绪的高潮化。角色形象上，费加罗这一人物从某种意义上可以作为作曲家心灵的一种写照，他机智勇敢，嫉恶如仇，不畏强权，惩恶扬善，他的心态永远欢快自信，赋予他的旋律始终轻快活泼，令人喜爱。第三章为本文重点章节，主要描述了《快给大忙人让路》这首咏叹调的演唱技巧，通过对该曲的实际演唱描述带出男中音声部在演唱该作品时所需要具备的演唱技巧，分别从呼吸、咬字、发声三个方面进行理论表述，同时从个人的实际演唱体会中总结出心得体会。男中音声部作为美声唱法的众多声部之一，有其普遍性，但也有其特殊性，普遍性体现在演唱的呼吸、咬字和基本发声状态，这与其他声部都大致相同，而特殊性又体现在男中音的换声区、高音区以及在这首《快给大忙人让路》中的实际运用上。通过作者在实际演唱这首作品中时遇到的一些问题，对男中音在演唱该作品时需要掌握的方法技巧做出一些建议和论述。

目录

声明

绪论

第一章 歌剧《塞维利亚理发师》介绍

第一节 罗西尼生平

第二节 《塞维利亚理发师》创作背景

第三节 《塞维利亚理发师》剧情梗概

第二章 咏叹调《快给大忙人让路》介绍

第一节 作品简析

第二节 歌词

第三节 费加罗人物形象

一、故事形象

二、舞台形象

第三章 《快给大忙人让路》演唱技巧分析

第一节 演唱理论技巧

一、呼吸技巧

二、咬字方法

三、发声技巧

第二节 演唱实践体会

结语

参考文献

致谢