在内心与现实之间—“看”的方式：绘画真实和视觉真实——新具象绘画

摘要

“看”是一个即熟悉又陌生的字，婴儿离开母体后无意识被动的进行着这个行为，直至经过岁月沧桑百年洗礼后闭上双眼，看才真正意义上结束了它的使命。“看”的熟悉是因为它始终伴随着我们生命的每一刻，“看”的陌生也是因为“熟悉”，一个理所当然的行为往往被无意识的忽视了。伴随着“看”是“真实”，“真实”是艺术中永恒不变的主题，无论是在绘画创作，电影制作还是文学创作中，一个最能打动人心灵的因素。写实绘画中的“真实”原意是一种客观视觉效果，包括合理的透视关系，空间远近以及恰当的人物与背景的比例关系。印象派则因为“看”的影响带来了“真实”感性的一面，个体感受开始成为绘画的重要因素之一。当代的新具象艺术家将矛头直接指向抽象表现主义与色域绘画等追求艺术绝对主观远离生活现实的流派，主张不能将绘画中的“真实”与视觉真实完全割裂开来，让绘画成为一个完全主观性的作品。艺术要面向生活，保持与传统的联系，才能使艺术回归到现实的世界来，才能注意到绘画真实与视觉真实相互交融的特点。随着现代思潮冲击，写实风格的绘画经历着翻天覆地的变化，涌现了一大批声誉卓著写实能力非凡的大家，如英国的佛罗伊德，以及个性独树一帜的贾克梅蒂，他们在作品中呈现出了包括个人意识和情感在内的另一种“真实”，提出了一个“看”的问题，需要我们去理解、思考和推榷，同样对“真实”有一个重新思考也是对传统写实绘画的一种理解和发扬，极为有益。

目录

文摘

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声明

第一章具象绘画中的超级写实主义绘画—照相写实绘画

第二章“真实”在具象绘画中的内涵及它所具有的主客观双重性

第三章具象绘画中的“看”

第四章“看”在具象绘画中的影响

第五章“看”在具象绘画历程中两个重要影响

1.1.透视原则在绘画中的引入

1.2.室外阳光真实颜色在绘画中的运用

第六章具象绘画为了突破“视觉真实”局限性所做的努力

第七章新具象绘画的“看”和“真实”

1.1现象学

1.2新具象绘画和传统具象绘画的区别

1.3新具象绘画中的“具象表现”

第八章新具象绘画的代表画家及其作品分析家

1.莫兰迪

2.巴尔蒂斯

3.卢西恩·弗洛伊德

4.贾克梅蒂

5.阿里卡

第九章“看”和新具象绘画的将来

致谢

参考文献