肖斯塔科维奇：艺术与政治——以其四部交响曲为例

摘要

肖斯塔科维奇是苏维埃政权下成长起来的第一代音乐家,是二十世纪最重要的作曲家之一。他的音乐继承了贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、马勒等作曲家以来的创作传统，是二十世纪音乐语言千变万化大背景下，坚持运用传统技法进行音乐创作的少数作曲家之一，同时他的作品又极具个人风格与俄罗斯当代气质。肖斯塔科维奇一生经历坎坷，不仅经历了俄罗斯最伟大的两次战争，还遭受了斯大林独裁时期不公正而严厉的两次批判，他的创作总是与当时的政治状况有着非常直接的联系，其十五部交响曲均以宽宏的视界叙述了二十世纪上半叶苏联所发生的重大事件，体现了作曲家对于所处时代的痛苦回忆与反思以及自己的人生斗争与感慨。
　　本文主要围绕肖斯塔科维奇交响曲与苏联政治的关系这一主题进行论述，从音乐语言与形式结构的角度对作曲家最具“政治性”的四部交响曲展开分析，同时结合史料研究，关照这些的作品的创作背景与作曲家的创作意图，并将他的创作与人生经历联系起来进行研究解读，明确肖斯塔科维奇音乐中的政治性。笔者以作曲家经历的二次批判为时间线索贯穿四部交响曲，结合音乐学分析与史料研究，最终对肖斯塔科维奇音乐中政治性因素的成因与体现，以及政治与艺术之间复杂的关系进行了准确的阐释，同时对肖斯塔科维奇音乐与苏联政治生活的关系进行了深层次的思考与分析。
　　本文共包括五章，第一章是绪论部分，总体介绍了笔者研究这个论题的目的与意义，同时对相关论题的国内外研究现状进行梳理。第二章概述了肖斯塔科维奇音乐中贯穿的政治性。第三章与第四章是文章的主体部分，笔者对肖斯塔科维奇具有代表性的四部交响曲进行了详尽的音乐学分析，并紧扣音乐中的政治性这一主题展开论述。第五章是建立于前四章之上的一个再思考，从“悲剧性美学”、“颠僧现象”以及“夹缝式的处境”为切入口，重新审视了肖斯塔科维奇音乐与苏联政治的关系。
　　综合以上，笔者选择《第二交响曲》、《第五交响曲》、《第七交响曲》、《第十交响曲》这四部与政治语境关联紧密的交响曲为研究对象，对于作品本体结合笔者的感官直觉经验进行音乐学分析与史料研究，从而对肖斯塔科维奇交响曲作品所蕴含的政治性意涵进行多重关照。

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第1章 绪论

1.1 选题缘由与论题意义

1.2 相关论题研究现状和学术走向

(1)国内研究现状

(2)国外研究现状

1.3本论题的研究方法与创新

第2章 批判与追捧

2.1 肖斯塔科维奇交响曲中贯穿的政治性

2.1.1 统治阶级控制意识形态

2.1.2 艺术创作与政治的碰撞

2.1.3 音响折射的苏联政治文化生活

2.2 肖斯塔科维奇交响曲蕴含政治因素的成因

2.2.1 苏联文艺指导思想

2.2.2 战争因素

2.2.3 作曲家个人因素

2.3 肖斯塔科维奇交响曲蕴含政治因素的体现

2.3.1 激进回归传统

2.3.2 战争中的艺术

2.3.3 肖斯塔科维奇交响曲的整体艺术特征

第3章 激进与传统

3.1 《第二交响曲》

3.1.1 音乐分析:现代手法表现革命内容

3.1.2 现代音乐协会与无产阶级音乐家协会的共识

3.1.3 激情狂飙的肇始与政治热情迸发

3.2 《第五交响曲》

3.2.1 音乐分析：个性化音乐语汇的成熟

3.2.2 特性节奏中的隐喻——以第一乐章为例

3.2.3终曲中的二重性

3.2.4 斯大林对作曲家创作行为的影响

3.2.5 作品中政治隐喻与二重性的表现

第4章 战争与艺术

4.1 《第七交响曲》

4.1.1 音乐分析：形式与内容

4.1.2 以第一乐章为例分析交响曲中的政治形象

4.1.3 新古典主义风格的凸显

4.1.4 战火纷飞中的颂歌

4.2 《第十交响曲》

4.2.1 音乐分析：宏大的悲歌

4.2.2 签名动机的悲剧性隐喻

4.2.3 作曲家的现代技法“情结”

4.2.4 文艺解冻下的自我省思

第5章 肖斯塔科维奇音乐与苏联政治的关系：一个再思考

5.1 乐观主义的悲剧性美学

5.1.1 悲剧性美学要义

5.1.2 肖斯塔科维奇悲剧性的美学特征

5.1.3 肖斯塔科维奇悲剧性美学与政治的联系

5.2 “颠僧”式音乐语汇形成的政治因素

5.2.1 “颠僧”的背景与特征

5.2.2 肖斯塔科维奇“颠僧”式音乐语汇的特征

5.2.3 肖斯塔科维奇“颠僧”现象中的政治性

5.3 夹缝中的伟大艺术品

5.3.1 斯大林时期的交响曲艺术

5.3.2 夹缝中的现实主义艺术家

5.3.3 求生:夹缝中的爆发

结语

参考文献

致谢

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