李成、郭熙、王诜艺术传承与图式研究

摘要

山水绘画的“先进典范”<'[1]>是在北宋，如“江海”<'[2]>般的经典宋代山水画在当今是可以被广泛推广学习的。确定研究北宋山水主流主要是从李郭画派入手，而非董巨画派。本文秉着以实物光盘资料与文献相结合的方法，来研习李成郭熙王诜等北宋主流山水画家的“画之本法”。从而形成一种创作和研究相辅相成的良性循环。 参照荆浩《笔法记》并从“光盘实物”细读出李成与荆关的师承渊缘、在意境上的追求等。从《读碑窠石图》等作品的造型，笔墨意蕴和章法特征进一步研习李成的艺术风格特征。从李成及其传派的作品中分析其李郭派整体艺术特征和个体风格。在李成传派中，以郭熙、王诜的代表作品作为主要细读对象。结合《林泉高致》等重要文献，并通过分析郭熙、王诜等具体的笔墨和笔墨铺成关系、造型，位置的经营特征等等寻找出一定的规律。以此规律来衡量元、明、清的山水画的失落，并批评当代山水画创作的弊端所在，并将此规律借鉴到现在的山水画创作当中，起到实实在在的对中国经典山水画的上承下传。

目录

文摘

英文文摘

声明

第一章导论

1.1研究的目的与意义

1.2研究的方法

1.3研究现状综述

1.4引文

第二章李成

2.1李成与其生活的背景

2.1.1李成生平

2.1.2 社会背景

2.1.3 中正之气

2.2李成的艺术传承方法

2.2.1 从师古人上探讨李成艺术传承

2.2.2 从外师造化，中得心源上探讨李成艺术传承

2.3李成绘画的图式规范特征

2.4 小结

第三章李成传派代表：郭熙与王詵

3.1郭熙、王诜生平及社会背景

3.1.1郭熙、王诜生平

3.1.2 社会背景

3.2郭熙、王诜的艺术传承方法

3.2.1 从师古人上探讨郭熙、王诜艺术传承

3.2.2 从外师造化，中得心源上探讨郭熙、王诜艺术传承

3.3郭熙、王诜的图式规范特征

第四章山水艺术的继承和发展

4.1南宋在图式上的继承和发展

4.2元人在图式上的继承和发展

第五章结论

5.1笔墨体系

5.2造型体系

5.3寻其源，集大成

5.4外师造化，中得心源

5.5修正并丰富山水绘画的繁杂图式规范

5.6观照自性

参考文献

作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文

作者在攻读硕士学位期间所参与的项目

致 谢