歌剧《茶花女》中角色的音乐语言

摘要

威尔第是世界歌剧史上占居突出地位的一位大作曲家。《茶花女》是脍炙人口的经典名作。在各国歌剧舞台上演频率最高的作品中，它是排名前列的无可争辩的姣作。歌唱家们对《茶花女》的音乐总是情有独钟，如果说有的歌唱家对勋伯格、斯特拉文斯基的音乐不堪接受，但对《茶花女》断不会有如此这般的偏见。它是永远的《茶花女》。 本文以威尔第的《茶花女》音乐语言作为研究对象，与我的专业是直接相关的。近年来，我围绕这一专题，广泛搜集资料、练唱相关唱段，在思索研究中形成本文构想。 我国“五四”以后，西方文化在知识层中引起浓郁兴趣，小仲马的《茶花女》(一译《失足者》)中译本广泛流传，学堂乐歌的代表人物、后来的弘一法师李叔同曾以进步的文化观念推广日本和欧美歌调，他饰演的茶花女亦成为历史佳话。由此，人们对《基督山恩仇记》作者大仲马的儿子小仲马笔下的《茶花女》生出由衷的喜爱之情，同时对歌剧薇奥丽塔原型的其人其事加以考证、探究。这是文学界专门的研究课题。 为了使歌唱者能够把握好薇奥丽塔这一社会悲剧人物的音乐形象，本文的第一部分对小仲马的原作进行了适当篇幅的介绍，第二部分就威尔第的艺术构思进行了简要分析，由此体认音乐戏剧如何取材文学小说而形成独特艺术形式的特殊性。第三部分着重分析歌剧各幕的音乐布局和人物性格发展脉络。第四部分评述威尔第这部歌剧的音乐总体特征风格。第五部分就剧中以薇奥丽塔为中心的三个主要人物包括阿尔弗莱多、阿芒的演唱处理阐述了本人的学习心得。

目录

文摘

英文文摘

声明

一、小仲马笔下的薇奥丽塔

1、 剧中女主人公“茶花女”薇奥丽塔的原型

2、 小仲马与迪普莱西

二、威尔第的《茶花女》

1．歌剧的创作背景

三、剧中主要角色的音乐语言

第一幕 音乐布局

第二幕 音乐布局

第三幕 音乐布局

四、音乐构思的重要特点

五、演唱的艺术处理

1、歌剧中主要角色的演唱处理。

2、我对薇奥丽塔唱段的艺术处理。

结 语

主要引用和参考文献