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Abstract
1 绪论
1.1选题研究缘起及意义
1.2 国内外研究现状
1.2.1 国外研究现状
1.2.2 国内研究现状
1.3 选题研究方法
2 麦茨第二电影符号学理论的形成基础
2.1 作为方法基础的语言学与精神分析学
2.1.1 从索绪尔到罗兰·巴特
2.1.2 从弗洛伊德到拉康
2.2 作为本体基础的第一电影符号学
2.2.1 电影是一种没有语言系统的语言
2.2.2 电影符号学的“八大组合段”理论
2.2.3 电影符号学的符码系统研究
3 麦茨第二电影符号学理论的核心研究内容
3.1 “想象的能指”:对电影本质的再定义
3.1.1 电影本质的“想象”特征
3.1.2 电影本质的“能指”属性
3.2 电影镜像认同机制:观众与电影的关系建立
3.2.1 观众对自我观看行为的认同
3.2.2 观众对摄影机的认同
3.2.3 观众对电影角色的认同
3.3 电影驱动机制:观影心理的欲望诱发与路径
3.3.1 视听驱动:电影创作与欣赏的动力基础
3.3.2 窥视癖——裸露癖与恋物癖:观众的心理路径
3.4 观影深层心理机制:电影与梦的比较研究
3.4.1 电影的似梦特征
3.4.1 电影与梦的差异
4 麦茨第二电影符号学理论的价值与贡献
4.1麦茨第二电影符号学对其整体符号学研究的价值
4.2 麦茨第二电影符号学理论对西方现代电影理论的价值与影响
4.3 麦茨第二电影符号学对中国电影理论建构与创作的启示与价值
4.3.1 麦茨第二电影符号学理论对中国电影理论建构的启示意义
4.3.2麦茨第二电影符号学理论对中国电影创作的价值
结 语
参考文献
在学期间的研究成果
致 谢
山西师范大学;