春秋战国与秦汉之间的音乐文化断层现象研究

摘要

黄翔鹏先生从中国传统音乐形态的宏观角度，将中国古代音乐史分为三个阶段:以钟磬乐为代表的先秦乐舞阶段，以歌舞大曲为代表的中古伎乐阶段，以戏曲音乐为代表的近世俗乐阶段。同时，指出了音乐形态的发展规律，首次提出音乐文化断层理论。即:“在中国古代音乐的三大历史阶段之间，以及它们和现代音乐之间，至少发生过三次千年一现的、严重的断层现象。第一次是在战国后期至秦、汉间的战乱之中（公元前3世纪）;第二次是在唐末至五代间（公元9世纪后半叶至10世纪上半叶）;第三次即迄今近百年间的变化（19世纪后半叶迄今）。”本论文是对黄先生提出的这一理论中第一次断层现象的初步研究，共分为四个部分:
　　第一章是对黄翔鹏先生“音乐文化断层理论”的总体阐述。通过对该理论产生的学术背景、形成过程及主要内容进行阐述，肯定其学术价值，并形成整体的认识。
　　第二章是对春秋战国与秦汉之间音乐文化断层现象的细致考察。主要从音乐形态、音乐功用、乐队配置、乐调理论、审美观念几个方面进行对比，进而推断出在春秋战国与秦汉之间音乐文化发生了断层。
　　第三章是对春秋战国与秦汉之间音乐文化断层现象的分析。指出断层的原因主要在于社会历史条件的巨变、科学技术的发展、音乐传播载体的欠缺;断层的实际效果是一种表面的断层，前后两个时期的音乐文化以“遗传基因”的方式联系着;断层的积极意义在于符合事物发展的客观规律，促成新艺术的诞生。
　　第四章是从第一次音乐文化断层现象中获得的启示。首先认识到当今音乐文化所处的第三次断层环境，进而结合历史经验和现代社会的条件，为传统音乐文化的保护、继承及创新提出概略性的见解。
　　“音乐文化断层理论”是黄翔鹏先生站在新的历史高度，创造性地运用唯物史观观察历史中的音乐现象取得的突出成果。这一理论揭示出了中国音乐史中音乐形态的发展规律，使中国音乐史学研究走向科学化，并预示着未来中国音乐史科学发展的新趋势。本论文是对黄翔鹏先生“音乐文化断层理论”第一次断层现象的初步研究，还需要对第二、三次断层现象进行系统的梳理，并从整体上进行深入研究，才有可能将这一理论充分完善，从而体现其所具有的高度的学术价值。

目录

摘要

引言

第一章 黄翔鹏先生“音乐文化断层理论”的总体阐述

1．1 “音乐文化断层理论”产生的学术背景

1．2 “音乐文化断层理论”形成的过程

1．3 “音乐文化断层理论”的主要内容

第二章 春秋战国与秦汉之间的音乐文化断层现象

2．1 音乐形态的断层现象

2．1．1 先秦时期的古代乐舞形态

2．1．2 秦汉时期的歌舞大曲形态

2．2 音乐功用的断层现象

2．2．1 先秦时期的祭祀礼仪功能

2．2．2 秦汉时期的审美娱乐功能

2．3 乐队配置的断层现象

2．3．1 先秦时期的钟鼓乐队

2．3．2 秦汉时期的丝竹管弦乐队

2．4 乐调理论的断层现象

2．4．1 先秦时期的乐调理论

2．4．2 秦汉时期的乐调理论

2．5 审美观念的断层现象

2．5．1 先秦时期的审美观念

2．5．2 秦汉时期的审美观念

第三章 春秋战国与秦汉之间的音乐文化断层现象分析

3．1 断层现象产生的原因

3．1．1 社会历史条件的巨变

3．1．2 科学技术的发展

3．1．3 音乐传播载体的欠缺

3．2 断层现象的实际效果

3．2．1 对断层现象的表层观察

3．2．2 断层现象的深层实质

3．3 断层现象的积极意义

3．3．1 符合事物发展的规律

3．3．2 促成新艺术的诞生

第四章 音乐文化断层现象对当今音乐文化发展的启示

4．1 当今音乐文化所处的第三次断层环境

4．2 对于传统音乐文化的保护

4．2．1 重视生存环境的保护

4．2．2 重视非物质性因素的保护

4．2．3 重视传统音乐理论的保护

4．3 当今音乐文化的继承、创新之路

结语

参考文献

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