宫体诗与南朝乐府之关系研究

摘要

南朝乐府和“宫体诗”是中古诗歌史上两种重要的诗歌样式，都以描写女性及其有关事物为主，共同构成南朝诗歌的“艳情”特质。南朝乐府系统包括民间的乐府民歌和上层的文人乐府，南朝文人乐府是链接南朝乐府与“宫体诗”之间的重要桥梁。
　　南朝乐府与“宫体诗”之间的关系是双向互动的，在诗歌的题材内容、音乐曲调、体制形式和艺术手法方面均产生了相互影响。
　　南朝乐府与宫体诗继承了女性题材的文学传统，在南朝诗歌艳情特质的背景下，南朝民间乐府推动了“宫体诗”的产生，而“宫体诗”又促成南朝文人乐府的“艳情化”。
　　在南朝清商新声大盛的音乐背景下，南朝民间乐府为“宫体诗”提供了有利的音乐文化环境，“宫体诗”的入乐需求又通过“宫体诗”入乐府曲导致了清商新声的“雅”化。
　　在体制形式方面，南朝民间乐府的七言诗创作促进了七言宫体的兴盛;在艺术技巧方面，“宫体诗”特有的“赋”法又对南朝文人乐府的创作产生重要影响。

目录

摘要

引言

第一章 女性、艳情主题下的宫体诗与乐府诗

1．1 女性、艳情题材与南朝诗歌的特质

1．1．1 女性题材的文学继承

1．1．2 南朝诗歌的“艳情”特质

1．2 南朝民间乐府推动“宫体诗”的产生

1．2．1 南朝民间乐府与“宫体诗”概述

1．2．2 南朝民间乐府孕育“宫体诗”的形成

1．3 “宫体诗”促成南朝文人乐府的艳情化

1．3．1 南朝文人乐府概况

1．3．2 “宫体诗”促成南朝文人乐府艳情化的表现

第二章 清商乐背景下的宫体诗与乐府诗

2．1 南朝清商曲概述

2．1．1 清商曲的特点

2．1．2 “新”“旧”交替的清商曲

2．1．3 “雅”“俗’’转变的清商曲

2．2 “宫体诗”的音乐文化环境

2．2．1 声律特点

2．2．2 音乐风格

2．2．3 音乐文化活动

2．3 清商新声的“雅化”

2．3．1 梁陈“靡靡之音”

2．3．2 “宫体”乐府

第三章 形式、技巧演变下的宫体诗与乐府诗

3．1 七言的兴盛

3．1．1 南朝七言诗概况

3．1．2 七言宫体

3．2 “赋”的手法

3．2．1 “宫体”“赋”法的特性

3．2．2 “宫体”“赋”法的影响

结语

参考文献

攻读学位期间取得的研究成果

致谢

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