如镜取影妍媸惟肖——试析曾鲸的绘画艺术

摘要

人物肖像画在我国古代有着悠久的历史,可谓源远流长.商代时就有画人像于木榜之上以求贤能之传说.如果说这一传说带有非常传奇的色彩,那么,西汉刘向《说苑》中所记载敬君“画妻失妻”的故事就相当具有真实性了.这些传说和记载完全可以印证中国古代的人物肖像画积淀着数千年的历史,它作为一个重要艺术门类在中国古代绘画中已经较早的发展起来.在其后历经了汉、晋、隋、唐乃至宋、元、明各朝各代,人物肖像画始终没有消亡,并出现了大批擅长写真的艺术家及许多传神佳作.但是不可否认的一点是,人物肖像画伴随着其他各画科不断壮大发展的形势一度式微,擅长肖像画的画家大多都是民间画工,因而不太被人们重视.这种状况一直持续到明末清初.明末画派林立,而曾鲸创立的一个专门绘制肖像的画派——“波臣派”,为晚明画坛增色不少.曾鲸专门以写真名重江南,因其肖像画更能满足文人士大夫的要求,因此深受他们的喜爱.他流寓金陵,足迹遍及江浙一带的很多地方,大批画家追随其后.并最终形成了一个重要的人物肖像画流派,以曾鲸字波臣命名,故称之为“波臣派”.
　　曾鲸把中国肖像画发展到一个新的境地,其贡献是不容忽视的.曾鲸在肖像画坛的巨大成绩并产生如此大的影响,是由于曾鲸在江浙一带通过数十年的努力而得来的.他的绘画得到文人士大夫的认可与欣赏,自己也成功跻身于文人阶层.这也使得曾鲸所创立的“波臣派”得以在明末清初的画坛得以发展壮大.波臣派弟子遍布各地,从而曾鲸的肖像画风在明末清初达到了鼎盛的局面,使其影响遍及宇内,并对日本的肖像画艺术也产生了一定的影响.
　　曾鲸的肖像画达到了“气韵生动”、“传神写照”、“形神兼备””的最高境界.能生动表现所描绘对象的内在精神气质.这也是作为每一个优秀的人物肖像画画家所不懈追求的.曾鲸注重对这一精髓的继承与发扬,在其作品中明显的体现这一点.在其作品中明显的体现这一点.不仅仅是对“形神论”、“写心论”的继承,曾鲸对中国人物画另一优秀传统精髓——“线”也有一定高度的继承和发展.另外,曾鲸创作的肖像画画面构图有独到之处,画面比较开阔,选取衬景道具极少甚至不用.与所绘的文人雅士形象相契合.精妙的笔墨结合,画面的精心经营,都是曾鲸肖像画的独到之处.
　　本文的着重点即探求曾鲸绘画艺术的特点及成因,本文的研究思路基于对现有资料理论的归纳与总结,将进一步的搜集例证论据,从曾鲸所处的社会背景与生活环境背景出发,利用对曾鲸肖像画作的分析,来探求曾鲸肖像画技法的成因及特点.从对曾鲸流寓金陵的生平的分析和其所处的社会阶层的把握;探求曾鲸独创的绘画艺术风格与形成原因以及他的绘画的学术价值和对当代人物画的启示.

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引言

第一章 曾鲸绘画艺术探究

第一节 继承传统、吸取精髓

第二节 融合创造 独树一帜

第二章 曾鲸绘画艺术风格的成因与特点

第一节 曾鲸绘画艺术风格的成因

第二节 曾鲸绘画艺术风格的特点

第三章曾鲸绘画艺术的学术价值和对当代人物画的启示

第一节曾鲸绘画艺术的学术价值

第二节 曾鲸绘画艺术对当代人物画创作的启示

结语

注释

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间发表的学术成果

攻读硕士学位期间部分学术作品