梅西安双钢琴曲《阿门的显像》的和声研究

摘要

奥利维埃·梅西安是一位在国际乐坛中享有盛誉的著名作曲家、理论家、音乐教育家、管风琴家及鸟类学家。他在对于音乐的感悟上有着自己独特的认识,“有限移位调式”、“色彩和弦”、“不可逆行节奏”等别具一格的创作技法,也都深深烙印着梅氏音乐语言的“标签”。梅西安《阿门的显像》这部作品创作于1943年,是其被释放后创作的第一部作品。全曲共分为七个乐章,描绘了从创世纪至末日审判的整个圣经故事历程。本文以和声为切入点,分成下面三个部分进行相关论述。 第一部分为和声技法分析。从有限移位调式和特性色彩和弦这两个方面入手,着重分析了梅西安所特有的和声音高材料及运用方式。 第二部分为整体音高结构分析。通过对乐曲的整体把握与分析,来进一步探讨和声及其它相关技法的运用情况。此外,笔者将运用全新的“音级位”分析法,即ChristophNeidhfer在其论文《梅西安音乐作品中和声及和声导引的理论分析研究》中所提出的一种分析理念。尝试着以全新的角度,来窥探梅西安有限移位调式中所蕴涵的另一种和声结构形式。 第三部分为《阿门的显像》的和声“音响色彩性”体现。通过前面的分析,总结出梅西安其独特的和声“音响色彩性”。 结语部分是在上述研究分析的基础上,从四个方面对梅西安的双钢琴曲《阿门的显像》这首作品中所运用的和声技法进行归纳和总结,进一步阐述了《阿门的显像》这部作品重要的研究价值意义。

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引言

一、论文选题的意义

二、关于梅西安音乐创作的国内外研究现状

三、关于本课题的研究现状、思路及方法

第一章 《阿门的显像》的和声技法分析

第一节 有限移位调式

一、梅西安的有限移位调式理论

二、《阿门的显像》中有限移位调式的运用

第二节 特性色彩和弦

一、附加音和弦

二、属音上的和弦

三、四度叠置和弦

四、泛音共鸣和弦

五、附加共鸣和弦

六、第一紧缩共鸣和弦

七、第二紧缩共鸣和弦

八、同低音上的移位转位和弦

九、和声外音

第三节 小结

第二章 《阿门的显像》的整体音高结构分析

第一节 关于和声“音级位”分析法的介绍

第二节 关于《阿门的显像》的整体分析

一、关于《创造的阿门》

二、关于《群星、环云之行星的阿门》

三、关于《耶稣临终的阿门》

四、关于《祈望的阿门》

五、关于《天使，圣徒，群鸟之歌的阿门》

六、关于《审判的阿门》

七、关于《完结的阿门》

第三节 小结

第三章 《阿门的显像》的和声“音响色彩性”体现

一、调式音响色彩的独特性

二、旋律音响色彩的多样性

三、和弦音响色彩的象征性

四、和声外音的华彩性

结语

参考文献

致谢

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