山东地方戏曲小剧种研究

摘要

山东是齐鲁文化的发祥地，得天独厚的地理位置和厚重的儒家思想孕育了丰富多样的地方戏曲。它们中有大家熟知的吕剧、山东梆子、柳子戏等较大剧种，更有各具特色而流布却相对较小的剧种，它们遍布齐鲁大地不同的角落，保留了大量的传统文化信息，研究它们，保护它们，可以让我们更多地了解古代生活方式，更好地认识传统文化思想，为当下文学艺术的发展寻找可以借鉴的规律。 本论文聚焦于山东地方戏曲小剧种，在广泛而深入的田野调查基础上，以大量第一手资料为依据，结合戏曲发展史、文学艺术理论的相关学术积累，厘清相关概念，分析小剧种的发展渊源、美学特征、文化价值及现实意义，同时分析其发展过程中存在的问题以及解决问题的相关措施，力求从理论和实践层面，全面、系统、活态地呈现山东地方戏曲小剧种发展全景。论文《山东地方戏曲小剧种研究》是一个比较大的论题，里面设计了相互关联又相对独立的七个部分。说它们相互关联，是因为这七个部分是“小剧种研究”这个大论题下面的七个小论题，从本体研究到应用性研究，都是围绕着小剧种研究展开的；说它们相对独立，是因为它们之间有一定的独立性，不是一般论文那种层层推进的关系。 绪论。本部分首先界定概念，包括“地方戏曲”与“山东地方戏曲”、“大剧种”与“小剧种”等。“地方戏曲”的概念是相对于京剧、昆曲等全国性剧种而言的，“山东地方戏曲”又排除了目前仍流行在山东的京剧、豫剧、评剧、河北梆子等跨省剧种。本文把除吕剧、山东梆子、柳子戏之外的其他剧种都归入小剧种范畴。根据剧团数量多少和影响力的大小，按照惯例，吕剧、山东梆子和柳子戏在山东都不属于小剧种。大剧种和小剧种的概念是相对的，动态的，其划分依据是就该剧种目前的生存状态来界定的，因为任何剧种的流播地域和影响力都处于发展变化的过程中，有的小剧种可能发展成大剧种，而有的大剧种也可能萎缩成小剧种。其次，从戏曲艺术与人民生活的关系、小剧种独特的审美风格与鲜明的地域特色、小剧种面临的生存困境等方面阐明本论文的研究起点。再次，综述前期已有相关研究成果和研究趋势，并确定论文的研究思路及方法。 第一章是山东地方戏曲小剧种的产生与发展。从“悠久的历史文化积淀”、“优越的地理位置”、“丰富的文化生态资源”等三个方面具体而详细地分析山东地方戏曲小剧种产生的原因及发展过程。山东是华夏民族早期生存的主要地区，自古就是物产富庶之地，各朝代建都更促进了其政治、经济、文化的繁荣，因此成为较早有戏剧活动的地区之一。追溯山东地方戏曲小剧种产生的时间，大都是在明末清初，当时商品经济比较发达，政治环境相对稳定，社会文明发展到一定高度，为小剧种的丰富和繁荣打下了坚实的基础。优越的地理位置、便利的水路交通更促进了省际之间戏曲剧种的交流与互动，吸引了大量外地戏曲剧种前来驻足或长留，同时也使得山东地方戏曲的省内外推广与传播成为可能。山东地大物博，在各种不同的地理环境和人文环境共同作用下，形成了各具特色的文化生态区，分布在各文化生态区的小剧种分别呈现出与当地文化生态相契合的艺术特征，同中有异，异中有同，缤纷多样，各具特点。 第二章是山东地方戏曲小剧种的类别特征。对山东地方戏曲小剧种进行类别研究，并不是为分类而分类，而是通过分类来揭示每个类别中各剧种间的亲缘关系和艺术特征。现行分类方法中，实际是有两个分类标准在起作用。一个是按照声腔标准，把山东境内具有相近亲缘关系的剧种归为三个不同的声腔种类，即弦索腔系统、梆子腔系统、肘鼓子腔系统。另一个分类标准则被明确标示为“由民间演唱形式发展成的剧种”，这显然是按照剧种形成之前的具体艺术形态来分类的，而按照这一分类标准还应该分出“由民间舞蹈形式发展成的剧种”才算完整。本文在充分认可和尊重现行分类方法的前提下，也是在对现存山东地方戏曲小剧种发展史进行充分调研的基础上，将分类方法做了进一步完善与补充，以剧种间的亲缘关系和艺术特征为标准，将山东地方戏曲小剧种分为肘鼓子系统、梆子系统、弦索系统、道情系统等四类和其他。前四类按照声腔特征进行分类，由具有一定亲缘关系的多个剧种组成，“其他”一类不具亲缘关系，无共同特征。在完善分类方法的基础上，对小剧种进行类别研究，关注各个系统内剧种的共性特征，同时考察每个小剧种的地域分布、剧种特色等。 第三章是山东地方戏曲小剧种的审美特征。饱受儒释道思想浸淫的小剧种艺术，在形式上有着大致相同的综合性、虚拟性、程式性特征，在内容上也大都注重高台教化的社会功用。本文在对小剧种和京、昆类大剧种进行比较的基础上，从“语言通俗诙谐”、“表演形式独特”、“思想内涵特色鲜明”等三个方面具 体分析山东地方戏曲小剧种“以俗为尚”的审美特征，强调其灵活性、民间性、俚俗性。小剧种很少使用典故、象征、比喻或者借景言情，多用口语白话直说明言，充满民间奇思妙想，使用“飞白”制造插科打诨的艺术效果，大量的方言、俚语、歇后语、双关语、谚语等更使作品带有鲜明的山东地域色彩。小剧种中常用的“水词”，可以延长演出时间，对观众有说教作用，同时也表现出典型的艺人集体创作的特征。在表演形式方面，山东小剧种喜用大红大绿的色彩，看似张扬，实则透着淳厚和朴素。这与基层广场舞台吸引观众的需要有关，也与当地民众的审美趣味有关。和昆曲、京剧等大剧种严格的程式化表演不同，小剧种的舞台表演自由灵活，随意性较大。小剧种的音乐伴奏多适合于空旷野外的舞台，有的剧种还使用尖子号和四大扇，能够展现粗犷豪放的音乐风格，烘托热闹的演出气氛，吸引更多的观众前来观看。小剧种题材涉猎广泛，不管是历史剧、生活小戏还是神仙道化剧，虽然题材不同，但是都按照老百姓的思想愿望去写，历史人物民间化，神仙道化剧世俗化，和人们的现实生活密切相关，反映的都是老百姓的所思所想。 第四章是山东地方戏曲小剧种的文化价值和现实意义。从“文化生态与小剧种”的关系入手，分析小剧种的文化价值和现实意义。山东省戏曲资源丰富，剧种各有特点，在传承发展过程中，形成了浓郁的山东地方特色。小剧种基本以当地观众为主要服务对象，在农闲和节假日义务演出，以类似于自娱自乐的形式活跃着当地百姓的精神文化生活，曾经在经济欠发达、教育相对落后、其他娱乐形式较匮乏的广大农村地区，发挥过积极的、不可替代的作用。就占我国大部分地区的农村地区而言，小剧种是农村文化生态环境必不可少的重要组成部分，是历朝历代生活在那里的人们的共同的文化记忆。小剧种是可贵而重要的的民族文化财富，具有重要的文献学、语言学价值，各地民俗活动都离不了小剧种的参与，而丰富多彩的民俗活动又促使和推动小剧种的发展。小剧种的现实意义，主要表现在人类生存和民族发展的自身需要，有助于观众审美水平和道德水准的双重提升，保持淳朴善良的民风以及提升历史文化底蕴，解除现实与精神的困惑与迷茫等方面。 第五章是山东地方戏曲小剧种的生存现状。根据作者田野调查的第一手资料以及山东省文化厅非遗处普查统计数据，分析山东省小剧种演出团体概况，从现有演出团体数量来看，国营院团和转企院团只占到全省戏曲院团的13%，民营院团和民间班社占比达到87%，山东地方戏曲的命运和民间戏曲班社的存续紧紧联系在一起。本文以临清市田庄吹腔剧团、蛤喇屯小调子剧团、潘庄响会（乱弹）等民间班社调研情况为例，分析山东民间小剧种传承人生存状态；以淄博市五音戏剧院、临沂市柳琴剧团、胶州市茂腔秧歌艺术传承保护中心等省内国营戏曲院团调研情况为例，分析国营小剧种院团传承人的生存状态。通过分析发现，传承人年纪偏大、后备力量不足、行当不齐、缺少名角儿等问题在国营院团和民间班社中都存在，只是程度有所不同，需要借助于当下良好的戏曲发展环境逐渐加以解决，一是有针对性地培养演员、编剧、导演等创作人员，二是下大力气培养戏曲观众群，这是小剧种长期生存和发展的根本。 第六章是山东地方戏曲小剧种的保护与传承。从小剧种的多样性与“同质化”、加强小剧种创作、传承等方面，有针对性地提出小剧种的保护措施，向经典传统戏曲剧目学习，力求戏曲剧目经典化，有自己的保留剧目、经典唱段和代表演员，这是解决当下剧种趋同化的有效办法；向优秀新编戏曲剧目学习，坚守戏曲传统，也不排斥现代元素的合理运用，这是一种融合，也是一种碰撞，它给当前的小剧种创作提供了一种思路，也带来了广泛的思考。保护文化生态的整体性，保护小剧种多样性，对小剧种传承人实行政策性保护，加强文献研究，梳理地方戏曲变迁史，呼吁全民参与，推动文化生态可持续发展，同时以开放的态度加大戏曲宣传力度。 大体概括以上七个部分的内容，如果说绪论和前四章是侧重于对小剧种的本体理论研究，第五章和第六章的内容则侧重于对小剧种的实践应用研究，前者是因，后者是果。对小剧种的本体研究正是为其采取传承保护措施的前提和基础，没有本体理论研究，传承保护措施就失去了依据；没有传承保护措施的实施，本体理论研究的意义和价值也将无法实现。 结语是融媒体环境下的戏曲发展之路。这是一个超传播的时代，融媒体环境下的小剧种传播同样需要营销策略，需要借助于融媒体的传播优势，打造品牌效应，让更多的受众接受它，喜欢它。长期以来，我们只单方面强调强化演员内功、打造精品剧目的重要性，而事实上，注重包装和宣传，从商品营销策略中寻找可以借鉴的方法，对于提振小剧种影响力同样重要。因为消费时代，传统的“消费 者”概念发生了翻天覆地的变化，网络改变了人们的生活方式，每一个个体的人都可以成为自媒体，随时在网络上发布信息。新媒体的网络环境又提供了二次传播以及传播连动化的机会，这都是之前的传统传播方式所不具备的。因此，我们应该客观认识目前小剧种的社会地位和作用，认清新时代观众群体的分化以及审美选择，积极利用融媒体环境的传播优势，拓宽小剧种的生存路径，保护小剧种的可持续发展。

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