苏轼密州词的美学意义和价值

摘要

苏轼以他的创造精神和杰出才干对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品发展成为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。苏轼对词的变革，基于他“自是一家”的创作主张和“以诗为词”的词学观念，“以诗为词”构成了苏词的本质特征。　　密州时期是苏轼词创作的一个非常重要的时期。其知密州虽然只有短短的两年时间，词作仅有18首，但却呈现出前所未有的新气象。表现在两个方面：一、名篇佳作迭出。密州三大名篇(《江城子》“老父聊发少年狂”、《江城子》“十年生死两茫茫”、《水调歌头》“明月几时有”)是其代表作。《江城子》“老父聊发少年狂”是词史上第一首成熟的豪放词，“十年生死两茫茫”是第一首以悼亡题材入词的婉约词，而“明月几时有”则是他第一次创作的旷达词，这些作品呈现出了体兼众妙、各种风格融合的艺术风格。以密州三曲为代表的密州词表明其词作已经相当成熟。二、基于密州词作，苏轼提出了词“自是一家”的创作主张和“以诗为词”的词学观念。他是文学史上第一个揭示自己词学理论的词人。其鲜明标识就是他在《与鲜于子骏书》中提到的：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”这一时期，虽然苏轼“自是一家”的理念在创作实践上已有自觉且成熟的表现，但其表述却还比较笼统。其后经过数年的探索，至黄州他方才进一步明确提出“微词婉转，盖诗之裔”、“颁示新词，此古人长短句诗也”、“又惠新词，句句警拔。诗人之雄，非小词也”的词学观念。苏轼的词论虽然为数不多，但他在勤奋的创作实践中自觉地改造词风，提高词的品位，进而形成了独特的风格。

目录

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前言

第一章苏轼“自是一家”的密州词简论

第一节从苏轼词分期和词体划分的争议看其密州词的地位和影响

第二节苏轼知密州时的超然思想和密州独特人文环境的影响

第三节“自是一家”的苏轼密州词创作

第二章苏轼“以诗为词”词学观念研究

第一节“以诗为词”的提出

第二节“以诗为词”客观上是苏轼对晚唐五代以来词之诗化趋势的继承和发展

第三节“以诗为词”主观上是苏轼主体创新精神的体现和张扬

第四节“以诗为词”的具体实现

第五节既“以诗为词”又“诗词有别”

第三章苏轼词“自是一家”的范式意义和价值

第一节“东坡范式”的提出

第二节“东坡范式”的特征

第三节“东坡范式”的影响

小结

参考文献

致谢

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