曲阜师范大学博士/硕士学位论文原创性说明
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绪论
一、研究背景及意义
二、国内外研究现状
三、主要内容及方法
第一章 香港后新浪潮电影概述
第一节 香港后新浪潮电影的缘起及界定
一、香港后新浪潮电影的缘起
二、香港后新浪潮电影的界定
第二节 香港后新浪潮电影的创作背景
一、国际背景
二、历史背景
三、社会背景
第二章 香港后新浪潮电影的作者显征--以千家卫、张婉婷、张之亮等几位典型导演为例
第一节 都市呢喃的王家卫
一、拼盘、表象的叙事风格
二、独特的电影镜语
三、对传统类型片的颠覆
四、边缘人物的塑造
五、内心独白的大量使用
第二节 悲情浪漫的张婉婷
一、对历史的重述
二、悲情叙事的基调
三、唯美的电影镜像
第三节 另类写实的张之亮
一、猎奇的风格
二、写情的风格
三、写实的风格
第四节 草根导演陈果
一、独特的写实风格
二、独特的电影镜语
三、异类的表现空间
第五节 其他导演概述
第三章 香港后新浪潮电影的类型与叙事
第一节 融会与变体中的类型化电影
第二节 香港后新浪潮电影的叙事特征
一、不排斥商业的个性
二、对立、冲突的淡化
三、可驾驭程序的缺失
四、情节构造的反叛性
第三节 香港后新浪潮电影的叙事策略
一、变奏叙事结构
二、多元叙事技巧
三、累积叙事情感
四、设置叙事伏笔
五、使用叙事红线
六、强化图像叙事
第四章 香港后新浪潮电影的美学与文化特征
第一节 香港后新浪潮电影的美学特色
一、审美重个性
二、审美偏感性
三、审美讲写实
四、审美有距离
五、审美求极致
第二节 香港后新浪潮电影的文化特征
一、文化自由
二、文化自审
三、文化自强
第五章 香港后新浪潮电影发展面临的问题及解决对策
第一节 香港后新浪潮电影发展面临的问题
一、港片整体呈现衰微态势
二、后新浪潮发展不成规模
三、文化根基浅的弊端
四、缺少资金和市场的保障
第二节 香港后新浪潮可持续发展的策略
一、加强相互间的合作与交流
二、加强与内地的合作
三、坚持本土化和个性化
四、多种渠道保障创作资金
结语
参考文献
在校期间的研究成果及发表的学术论文
致谢
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