南宋山水画虚实之美在布局中的呈现

摘要

南宋的山水画风由李唐开端，马远夏圭发展，形成了“以小显大”，简练苍劲的独特画面风格。他们把全景构图变为边角构图，以无画处蕴示着无限的宇宙空间。使欣赏者所关注的焦点由原来的大山大水转移到了画面虚旷的空间，虚无空灵，自成妙境。
　　文章将从南宋山水画家及代表作品出发，分析南宋山水画产生的“虚实之美”。并进一步探究其“虚实之美”在画面布局中的体现。本文将分为四个章节进行论述。首先，对南宋山水进行总的概述，分析南宋山水画表现出的独特风貌以及其风格变化的原因和过程。其次，分析“虚实”的内涵以及南宋山水画的意境表现，即南宋山水画表现出了怎样的“虚实之美”。第三，从虚和实两个角度分析南宋山水画布局中的虚实运用。最后，分析了南宋山水画布局中的虚实运用方式对后世山水画布局表现的影响。

目录

声明

文献综述

导言

第一章 南宋山水画布局发展概述

第一节 南宋山水画布局特征

第二节 南宋山水画布局变化的背景

第三节 南宋山水画布局方式的形成过程

一、南宋山水画布局的形成——李唐

二、南宋山水画布局的成熟——马远、夏圭

第二章 虚实相生与南宋山水画的意境传达

第一节 虚实的内涵

一、虚实的哲学渊源

二、虚实的美学内涵

第二节 南宋山水画中的虚实之美

一、身即山川 物我两忘

二、空灵含蓄 冲淡闲远

三、视觉之诗 诗情绰约

第三章 南宋山水画布局中的虚实

第一节 南宋山水画布局中的“虚白”

一、以无为本，以形媚道

二、以虚代实，虚中有物

第二节 南宋山水画布局中的“实”

一、删繁为简，笔简意繁

二、主景偏移，边角布局

第四章 南宋山水画中的虚实布置方式对后世的影响

结语

参考文献

致谢

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