论工笔人物画的装饰性色彩

摘要

没有创作就谈不到发展，探索与创新已经成为艺术家们强烈的追求，希望自己的作品能与众不同，一切都集中在一个“新”字：新的观念、新的形式和新的风格。不管绘画创作形式如何改变，它们都逃离不了色彩装饰。装饰性色彩，这是一种追求表现性色彩的艺术，更强调装饰色彩的形式美感和创作者本人对创作绘画创作的主观感受。不同时代，不同阶段的工笔绘画都散发着浓浓的独特魅力，我们只有慢慢地顺应时代发展，融入其中，才可以创造出富有生命力，并独具时代魅力的绘画创作作品。在这个多元喧嚣的现代社会里，工笔人物画不断在传统艺术的基础形式上转型，在艺术家手中不断编码重构中蓬勃发展。
　　时代在变化，工笔画的发展不会停止，我们对它的探索更不会停止。本文主要是谈论工笔人物画中装饰性色彩的体现，简单分析工笔人物画色彩的装饰性语言，然后对装饰色彩的源流、性质特点、整体效果和自己对工笔人物创作实践中在色彩装饰性上的体现，以及对创作的感悟与反思。

目录

声明

引言

第一章 工笔人物画装饰性色彩的解读

1.1装饰性色彩的写实性

1.2装饰性色彩的抽象化

第二章 工笔人物画色彩的装饰性语言

2.1色彩装饰的主观性与平面性

2.1.1 主观性体现创造性

2.1.2对自然色彩的重构

2.1.3平面性

2.2色彩装饰的形式美感

2.2.1装饰性色彩的调和与对比

2.2.2色彩调和的原理

2.2.3变化中求统一，统一中求变化

第三章 《浮生若梦》系列创作实践

3.1《浮生若梦》系列的创作过程

3.1.1月份牌对我创作的影响

3.1.2极简主义对我的影响

3.1.3对日本画的借鉴

3.2色彩的装饰性在《浮生若梦》系列作品上的体现

3.3创作感悟与反思

结语

参考文献

攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文

附录：攻读学位期间部分作品

致谢