从姜健的三部摄影作品看他的摄影风格

摘要

姜健(1953-)是目前中国重要的摄影家之一。自1993年《场景》问世以来,他相继创作出《主人》(2000年)和《孤儿档案》(2004年)等作品。在这些作品中,他逐渐形成了特有的影像风格;同时,也确立了他在中国成熟摄影家的地位。
　　 在1993年的《场景》中,姜健自发的以静物场景的方式,精细地描绘了中原农村质朴的生活,抒发了他内心深处的乡村情节。2000年的《主人》中,姜健延伸了《场景》的意念和图式,自觉地将静态肖像的元素纳入到人物生活的重要场景,强调了人物与环境等视觉符号所带来的信息量。从而表现了他个人眼中河南农村人们的生活状态与精神本质,也在一定程度上反映了中原农村社会变革和时代发展所带来的种种现实。从此,他也自觉的确立了个人图像语言表达方式。在2004年的《孤儿档案》中,姜健在视觉图式上保持了延续性,让人物和环境要素作为其表达的视觉载体,使孤儿的精神状态和个人命运在观看者的凝视下呈现。关注具体的个人命运变化,将个体影像变成公共记忆,从而使其影像不仅关乎个人情感,同时也具有一定的社会性。
　　 姜健的摄影风格特点可以概括为五点:一、环境肖像的运用。二、人物正面的注视。三、人与物的静态呈现。四、摄影类型学的并置。五、影像的艺术化表现。
　　 与于德水的河南农村摄影题材相比,姜健拍摄的是人与物的静止状态,是一种疏离的观察和凝视。而于德水的摄影更多的是抓取和捕捉人物活动的瞬间和过程;与沃克·埃文斯摄影相比较,埃文斯当时是展示生活窘迫和屈辱,作视觉证据,证明美国大萧条的景象。而姜健的《场景》是个人情感物恋,《主人》是农村农民的温情记录;与奥古斯特.桑德的人物肖像摄影相比,姜健的人物和环境的关系互为说明,并且环境中包含着大量的细节信息,更加关注人物的生活状态及社会文化的变迁信息;而桑德更加关注人物总体上呈现日耳曼民族独有的骄傲、严肃和肃穆的性情。
　　 一个摄影家的摄影风格不是凭空出现的,它是受诸多因素影响而逐步确立的。而姜健摄影风格的形成与他的工作、农村经历、音乐训练和修养、地理环境和相关人物都有密切的关系。
　　 研究姜健摄影风格的特征及其形成原因,其目的在于学习他摄影创作的长处,为我们的摄影实践提供借鉴。姜健的摄影带给我们的经验和启示是:一新的影像观念为摄影创作探索开启了新的可能性。二、坚持独立的自我观察、思考和艺术表达。三、选做自己力所能及的题材,以艺术的形式实现对生活的理解和把握。