歌剧《波佩亚的加冕》唱段“被鄙视的皇后”作品及演唱分析

摘要

16世纪，音乐表现的问题第一次成为理论家和作曲家注意的中心，人文主义者坚持认为:如果古希腊时代的音乐曾以无与伦比的力量模仿并激发了人类的情感，那么音乐应该能够光复失地。于是，从文艺复兴开始音乐家开始关注音乐表现的各种手法，尤其蒙特威尔第在他的音乐中甚至显出极深的心理洞察。
　　《被鄙视的皇后》出自蒙特威尔第歌剧《波佩亚的加冕》，作为他晚期的作品，曲目中声乐与器乐的两条旋律线交织在一起，呈现复调音乐走向辉煌前的最佳状态。它所运用得“激动风格”是“音乐为戏剧服务”最早的范例。在本文中笔者将从作品中旋律的流动性、独具推动性的伴奏复调织体、演唱音色处理及演唱版本比较，从深处挖掘此曲。由于该部歌剧在国内很少上演，笔者将这个课题作为研究对象进行较为浅显的探讨和研究，希望能起到抛砖引玉，引起更多演唱者对蒙特威尔第歌剧艺术的兴趣与重视。

目录

声明

摘要

绪论

二、文献研究综述

三、歌剧《波佩亚的加冕》创作背景及剧目简介

第一章 《被鄙视的皇后》作品分析

第一节 关于歌词的译配

第二节 朗诵性的旋律

一、旋律的流动性

二、突变的节奏与速度

三、不协和的变音

第二章 《被鄙视的皇后》演唱分析

第一节 皇后奥塔维亚角色性格特征分析

第二节 歌唱语气及音色处理

一、意大利语言发音方式带来的音色变化

二、泣声的运用

第三节 演唱与伴奏的默契

一、简易的复调和声

二、极具推动性的伴奏

第三章 《被鄙视的皇后》演唱版本学习与借鉴

第一节 展露疯狂的]oyce didonato

第二节 矜持老派的Anna Bonitatibus

第三节 优雅霸气的Trvideliese Schmidi

结语

参考文献

致谢