徐三庚生平交游及其篆刻艺术

摘要

徐三庚在晚清书法史和篆刻史上均有重要地位，其篆刻成就源于书法并高于书法，故其篆刻艺术是本文研究的重点。徐三庚将自己“婀娜多姿”的篆书引入篆刻，于邓石如、吴让之后别树一帜，成为“印从书出”的代表，后世誉为“吴带当风，姗姗尽致”。长期以来对徐三庚的研究多基于图像资料（包括篆刻和书法作品），缺少史料考证，这为本文的写作提供了契机。本文通过对其篆刻边款文字和其他文字史料作分析，考察了其生平与交游，并对长期以来混淆的字号问题作了考证。徐三庚的篆刻取法广泛，本文也一一作了梳理。如果说篆刻艺术是研究徐三庚的重点，那么“印从书出”则是研究其篆刻的重点，因此本文将对其篆刻的研究集中在“印从书出”。徐三庚虽然在国内影响较小，但对日本影响深远，这是一个有趣的现象。通过对其篆刻艺术的深入分析，并结合后人对他的评价，本文最后对徐三庚在篆刻史上的地位作了重新定位。

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引言

第一章 徐三庚生平、字号及其交游

第一节 徐三庚生平

第二节 徐三庚字号考证

第三节 从印章边款及文献资料勾勒徐三庚萍踪与交游

第四节 从无纪年印章及受印人考察与徐三庚交游的人物

第二章 徐三庚篆刻取法研究

第一节 浙派：丁敬 黄易 陈鸿寿 赵之琛

第二节 皖派：程邃 巴慰祖 邓石如 吴让之

第三节 秦人 汉人

第四节 宋人

第五节 元代：赵孟頫 吾丘衍

第六节 明代：徐霖 归昌世

第七节 清代其他人：王文治 赵秉冲

第三章 徐三庚篆刻的艺术特色

第一节 印从书出

第二节 印外求印

第三节 徐三庚与赵之谦印外求印比较

第四节 徐三庚欠佳篆刻分析

第五节 徐三庚篆刻的边款艺术

第六节 徐三庚印学观批评

第四章 徐三庚篆刻对后世的影响及历史地位

第一节 对国内的影响

第二节 对日本的影响

第三节徐三庚在日本影响巨大原因初探

第四节 对徐三庚历史地位的重新审视

结语

参 考 文 献

致谢