李遇秋《惠山泥人印象》研究

摘要

李遇秋先生是我国20世纪著名的作曲家，他长期以来致力于中国手风琴音乐创作，成功的创作了《长征组曲》、《惠山泥人印象》等一系列手风琴作品，为使手风琴这种西洋乐器深深的扎根在中国的土地上做出了突出贡献。他融汇性地吸收、借鉴了西方现代作曲技法，并巧妙地与中国传统文化及民族文化相结合，使作品具有强烈的民族风格、清新的时代气息及鲜明的个性特征。可以说李遇秋是我国手风琴史上一位有举足轻重地位的人物！《惠山泥人印象》这部组曲更是将其手风琴音乐的中国化推向了高潮。这部作品包含了四个部分，分别为：《六子戏弥陀》、《天女散花》、《阿福》、《京剧脸谱》。 本文采用“整体研究”及“取点深做”的研究方法，对李遇秋的《惠山泥人印象》进行分析研究，并着重对《天女散花》及《京剧脸谱》两首有代表性的作品进行了深入、细致的作品分析及演奏技巧的探讨，论证了李遇秋在中国手风琴音乐发展中的重要贡献，以及《惠山泥人印象》这部作品在李遇秋手风琴创作中的里程碑地位。

目录

文摘

英文文摘

声明

引言和文献综述

第一章李遇秋的生平及《惠山泥人印象》的概况

第一节作曲家简介，对其音乐创作的整体评价

一、作曲家简介

二、李遇秋的音乐创作

第二节手风琴创作在李遇秋的音乐创作中的地位

一、手风琴在中国的传入

二、李遇秋的手风琴创作

第三节 《惠山泥人印象》的概况及在李遇秋手风琴创作中的地位

一、《惠山泥人印象》的概况

二、《惠山泥人印象》在李遇秋手风琴创作中的地位

第二章《惠山泥人印象》的分析

第一节 《六子戏弥陀》、《天女散花》、《阿福》、《京剧脸谱》之间内在的联系

一、乐曲的标题性

二、调式的统一性

三、和声的民族性

第二节 《六子戏弥陀》的分析

一、旋律特征

二、和声特征

三、曲式特征

第三节 《天女散花》的分析

一、旋律特征

二、和声特征——非三度叠置和弦

三、曲式特征——多段并置型曲式结构

四、手风琴特殊技巧的使用

第四节 《阿福》的分析

一、旋律、节奏特征

二、和声、复调特征

三、曲式特征

第五节 《京剧脸谱》的分析

一、旋律、节奏特征

二、和声特征

三、曲式特征

第三章李遇秋音乐创作的艺术特征和美学思想

第一节艺术特征

一、音乐作品的标题性

二、音乐语言的民族性

三、曲式结构的多样性

四、人物形象把握的准确性

第二节美学思想

一、道家思想的体现——“神韵意境”、“天人合一”

二、创作载体的类拟化

结语

参考文献

致谢