洪尚秀电影导演艺术研究

摘要

独立制片运动的蓬勃发展，令上世纪90年代的韩国电影业呈现出一个前所未有的百花齐放的局面，韩国跻身亚洲电影大国的行列，而洪尚秀则是这场运动中诞生的韩国现代电影的领跑人，是目前韩国最具实验精神的独立电影导演，被誉为“韩国作家电影第一人”。
　　洪尚秀凭借1996年的处女作《猪堕井的那天》闪亮登场，一鸣惊人。自此之后，洪尚秀的作品整体围绕男女关系的母题，其对电影形式的高度自觉，对结构的推陈出新，使得影片弥漫着知识分子的后设趣味。韩国权威电影周刊《Cine21》在评选90年代韩国十大电影事件中更有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这一标志性事件。2002年的《生活的发现》被韩国电影界认为“他孤傲的独特形式提升了韩国电影的价值”，2013年，洪尚秀凭借最新电影《我们善熙》斩获第66届洛迦诺国际电影节最佳导演奖。
　　尽管洪尚秀获奖颇丰，作品独特卓越，但是目前国内外针对洪尚秀导演的研究还没有系统开展，极少有人关注这位风格鲜明的作者型导演，甚至与他相识只是把他的作品当成情色片、无聊片有意曲解。本文拟从洪尚秀导演影片的人物形象，叙事结构、主题特色、导演风格及美学倾向等多方面进行立体全方位的研究，重新给予洪尚秀定义。
　　本篇论文主体分为四个章节部分。绪论部分介绍洪尚秀导演本人及作品概况，重点阐述其作者风格;总体上概述洪尚秀导演的学术研究状况、研究价值、创新方向和研究方法。
　　第一部分洪尚秀电影的人物形象塑造。论文主要从影片选取的人物的阶层地位出发，聚焦知识分子阶层，通过比较男女形象的真实程度和道德差异来分析人物形象的塑造，最后得出女性形象几乎完满的结论。
　　第二部分洪尚秀电影的叙事结构。通过举例实证，洪尚秀导演影片结构都精巧有加，且不断推陈出新。善于结构解构、运用反复与差异的手法、编织时间之网等都是洪尚秀电影叙事结构的典型特征。
　　第三部分洪尚秀电影的主题思想。洪尚秀始终演绎着男女关系的母题，喜欢运用男人、女人、床、酒四个主题元素，在影片中插入日常生活化场景，映照着都市男女孤独情爱的永恒思想。
　　第四部分洪尚秀导演影像风格的美学倾向。作者导演的美学风格极为重要，而洪尚秀作为作者导演的佼佼者，善于吸纳纪实美学和新浪潮美学风格，融合出距离美学的新美学倾向，而其影片中的极简主义风格浓厚，观后发人深省。

目录

摘要

绪论

1．洪尚秀电影的人物形象塑造

1．1 聚焦知识分子阶层

1．2 男性人物形象的真实性

1．3 女性人物形象的完满性

2．洪尚秀电影的叙事结构

2．1 结构解构能手

2．2 反复与差异

2．3 细节：捕捉生活的空隙

2．4 编织时间之网

3．洪尚秀电影的主题思想

3．1 主题元素的表达

3．2 日常生活的呈现

3．3 情爱关系的演绎

4．洪尚秀导演影像风格的美学倾向

4．1 独特的洪氏标签

4．2 距离美学

4．3 极简主义

结语

参考文献

附录

后记

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