山西太谷秧歌修辞艺术研究

摘要

中国戏曲与希腊戏剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。中国戏曲不仅历史悠久，而且种类繁多。据不完全统计，中国各地的大小地方戏曲有三百六十多种，可谓是戏曲艺术的宝库，太谷秧歌就是这座宝库中一颗璀璨的明珠。早在1984年，原太谷县文化局局长郭齐文、作曲家陈建民和太谷秧歌老艺人王效端（艺名“香蛮旦”）就编写了《太谷秧歌》一书，首次对太谷秧歌进行了全面介绍。此后，对太谷秧歌的研究越来越多，越来越深入。不过，这些研究大多集中在音乐、民俗、舞蹈、太谷秧歌的起源等方面，对太谷秧歌的语言很少涉及。本文从方言学和修辞学的角度，对太谷秧歌语言的修辞艺术进行了全方位的考察。本文由六个部分组成。
　　一、绪论。简述太谷秧歌的发展历程及名称界定，指出太谷秧歌研究现状及不足，说明本文研究的内容、意义，介绍研究方法及语料来源，展示太谷秧歌的声韵调系统。
　　二、太谷秧歌语言的总体特征。通过对太谷秧歌语言和太谷方言的比较，突出太谷秧歌语言的特点。
　　三、太谷秧歌的语音修辞。本章依据《太谷秧歌剧本集》中的剧本以及山西春秋电子音像出版社出版的《太谷秧歌》中演员的演唱，分析响声词语的选用及表现功能，归纳太谷秧歌的韵辙，探讨衬词、谐音的修辞效果。
　　四、太谷秧歌的词语修辞。本章从方言词语的选用、寻常词语艺术化、同义词语和反义词语的选用三方面研究太谷秧歌的词语修辞艺术。
　　五、太谷秧歌的修辞格。本章对《太谷秧歌剧本集》中的210个剧本进行了地毯式扫描，归纳其中主要的修辞格，深入细致地分析其修辞作用。
　　六、结语。总结本文的主要创新之处，指出本文研究的不足以及有待继续研究的问题。

目录

摘要

1 绪论

1．1 太谷秧歌的发展历程及名称界定

1．1．1 发展历程

1．1．2 晋商与太谷秧歌

1．1．3 名称界定

1．2 太谷秧歌研究现状及不足

1．3 研究内容和意义

1．4 研究方法及语料来源

1．5 太谷秧歌声韵调系统

2 太谷秧歌语言的总体特征

2．1 乡土性

2．2 艺术性

2．3 保守性

2．4 变异性

2．5 太谷秧歌语言的不足之处与思考

3 太谷秧歌的语音修辞艺术

3．1 响声词语的选用

3．1．1 双声叠韵词的选用

3．1．2 叠音词语的选用

3．1．3 象声词的选用

3．2 太谷秧歌的用韵

3．2．1 太谷秧歌的韵辙

3．2．2 太谷秧歌的押韵方式

3．3 衬词

3．3．1 一般衬词

3．3．2 叠音衬词

3．4 谐音

4 太谷秧歌的词语修辞艺术

4．1 方言词语的选用及其表现功能

4．1．1 名词性方言词语的选用

4．1．2 动词性方言词语的选用

4．1．3 形容词性方言词语的选用

4．1．4 方言熟语的选用

4．2 寻常词语艺术化

4．3 同义词语和反义词语的选用

5 太谷秧歌的修辞格

5．1 比喻

5．2 比拟

5．3 夸张

5．4 借代

5．5 排比

5．6 对比

5．7 起兴

5．8 双关

5．9 反语

6 结语

6．1 主要结论和创新点

6．2 不足之处和有待进一步研究的问题

参考文献

附录

攻读硕士期间发表的学术论文

致谢

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