声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系——以歌唱家曹秀美和萨瑟兰的作品选择及演唱为例

摘要

声音类型的划分在声乐艺术领域占据着重要的地位，随着歌剧艺术的发展，声乐学科产生了更为科学的理论体系，其中就包括对声音类型的划分。每一位歌唱者由于自身生理条件的不同，具备的音色、音域、声音型号的大小也就不同，如果演唱不符合自己声音类型的声乐作品，可能会导致声带受损甚至无法再演唱的严重后果。所以准确认识自己的声音类型并选择适合自身嗓音条件的作品，对于声乐学习者来说尤为重要。
　　本文以德国声乐学科声部划分体系作为理论依据，通过对曹秀美和萨瑟兰演唱的《复仇的火焰在心中燃烧》和《啊，满园鲜花凋零》这两首歌剧咏叹调的剖析与演唱风格的归纳和对比，来阐述自身嗓音条件之于选择适合的歌剧咏叹调进行演唱的重要性。引言部分揭示选题意义、研究现状和研究目的。第一章简要介绍德国声乐学科声部划分体系和该体系划分的具体类型。第二章及第三章是本篇论文的重点，主要分析两首咏叹调的音乐和角色特征以及两位歌唱家演唱的风格特征。结语部分着重强调歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系。

目录

声明

引言

第一章 声音类型的划分

第一节 德国声乐学科声部划分体系

1、声部划分的依据

2、德国声乐学科声部划分体系

第二节 声音类型与角色的关系

第二章 两首咏叹调与角色形象及声音类型的关系

第一节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》整体分析

1、 角色形象

2、 结构布局与形象的关联

3、 主要旋律特征

小结

第二节 咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》整体分析

1、 角色形象

2、 结构布局与形象的关联

3、主要音乐特征

小结

第三章 歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系

第一节 抒情花腔女高音歌唱家曹秀美

一、曹秀美简介

二、曹秀美演唱特征

第二节 戏剧花腔女高音歌唱家萨瑟兰

一、 萨瑟兰简介

二、 萨瑟兰的演唱特征

小结

结语

参考文献