摘要
第一章 绪论
一、选题依据与研究的目的及意义
(一)选题依据
(二)研究的目的及意义
二、文献综述
(一)国内研究文献综述
(二)国外研究文献
(三) 国内外的研究差异
三、研究的各部分主要内容及基本观点
四、研究方法与创新之处及可行性
(一)研究方法
(二)创新之处
(三)可行性分析
(四)研究的不足之处
第二章 欧洲大提琴演奏学派的历史与特性
一、大提琴的早期历史
(一)大提琴的发展历程概述
(二)大提琴的早期曲目与大提琴的演奏
二、大提琴演奏学派的萌芽时期
(一) 巴洛克时期大提琴及其演奏的发展
(二) 巴洛克时期对大提琴演奏学派产生的客观影响
三、18世纪后半叶欧洲音乐风格的交替与大提琴演奏学派
四、大提琴演奏学派的构成及其特性
(一)大提琴演奏学派与风格的概念综述
(二)大提琴演奏学派的构成要素
(三) 大提琴演奏学派的特性论述
第三章 欧洲大提琴演奏学派的形成与成因
一、欧洲社会对大提琴演奏学派形成的影响因素
(一)“音乐艺术化”对大提琴演奏学派的影响
(二)欧洲音乐及社会历史背景对大提琴演奏学派的客观影响
二、欧洲文化对大提琴演奏学派形成的影响因素
(一) 欧洲社会文化与大提琴演奏学派
(二)欧洲早期音乐学院与大提琴演奏学派
三、欧洲四大演奏学派的确立形成
(一)法国、比利时
(二) 英国
(三)德国
(四)俄罗斯(俄国)
(五)意大利、捷克、匈牙利的情况
第四章 欧洲大提琴演奏学派的传承脉络
一、法国、比利时
(一)贝尔图时期
(二)法国大提琴演奏学派早期演奏家
(三)普拉特尔(比利时)
二、英国
(一) 历史背景
(二)詹姆斯·切尔维托
(三)阿尔弗雷德·皮亚蒂
(四)英国大提琴演奏学派特点简析
三、德国
(一)萌芽时期的重要代表人物
(二)多特佐尔与他的第一代优秀学生
(三)库默尔、德累施勒、舒伯兹
(四)尤里乌斯·克林格尔
(五)雨果·贝克尔
四、俄罗斯(俄国)
(一) 历史背景
(二)达维多夫在俄罗斯本土的传承
(三)达维多夫的外国学生们
(四) 学派发展的新趋势
五、意大利、捷克、匈牙利
(一)意大利
(二)捷克、匈牙利
第五章 欧洲大提琴演奏学派的艺术特征
一、演奏指法的集大成者——法比学派
(一)让·路易·迪波尔的大提琴论著(Essay)分析
(二)演奏技巧及艺术特征论述
二、向音乐内在探寻——英国学派
(一)阿尔弗雷德·皮亚蒂的教材分析
(二)演奏技巧及艺术特征论述
三、严谨、精致的典范——德国学派
(一)弗雷德里希·库默尔的教材分析
(二)演奏技巧及艺术特征论述
四、继承后的新发展——俄罗斯(俄国)学派
(一)卡尔·达维多夫的教材分析
(二)演奏技巧及艺术特征论述
结论
一、研究发现与成果
二、研究总结
附录
攻读博士期间所发表的学术论文及获奖情况
致谢
参考文献
声明
