运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰艺术研究

摘要

大运河包括古运河及其他相关人工河道（如古邗沟、三岔河）在内的运河系统，北至北京，南通杭州，沟通海河、黄河、淮河、长江和钱塘江五大水系，聊城位于山东西北部，运河北段，会通河流经此地，因河运便利，在此处聚集了大量山陕商人，他们为了凝聚商帮力量，加强彼此联系，修建了聊城山陕会馆。
　　聊城山陕会馆是一座集祭祀和会馆于一身的清代建筑群，它坐落于聊城旧城东南部，运河西岸，是运河文化的产物，同时深受运河文化的影响，见证了运河古城的兴衰，呈现出独有的建筑装饰风貌。这所建筑群不仅装饰精美而且承载着极为丰富的文化内涵，对于运河文化的研究也具有重要意义，本文将从运河文化视角探究山陕会馆建筑装饰艺术。
　　论文首先对大运河和运河文化进行了概念界定并对运河文化的影响进行了探究，然后通过对聊城山陕会馆中装饰艺术构成的分析探究以及对其装饰题材的分类归纳，总结出整个建筑群落的风格特点、文化内涵，进而结合运河文化，对装饰内涵与运河文化的关系进行了梳理，最后提出对山陕会馆建筑装饰传承和发展的方法，并对已有案例进行分析。
　　全文共分五个部分:第一章主要阐述了论文的选题背景，国内外研究现状以及整体思路。第二章主要针对运河文化以及运河文化对于聊城地区的影响进行阐释，揭示运河文化的实质和运河文化历史沿革。第三章一方面针对木雕、砖雕、石雕、彩画、楹联装饰构成进行了详细论述，另一方面对整个建筑群落的装饰图案进行了归纳，将装饰图案分为人物故事类、祥禽瑞兽类、花木瓜果类、器物类和图文类为下文做铺垫。第四章通过对山陕会馆建筑装饰风格和文化内涵的阐释，解读运河文化对山陕会馆建筑装饰的影响，总结出装饰构成多层次、装饰题材多层面、时代特征鲜明、“错采”手法别具一格的风格特点。第五章基于对山陕会馆建筑装饰的传承和发展，提出直接引用、拆分重构、异地重置的运用方法，并且结合室内设计和陈设设计的相关案例进行分析，为传统运用于现代提出新思路，也为运河文化的传承提供新途径。

目录

摘要

1 绪论

1．1 选题背景

1．2 国内外研究现状

1．2．1 国内研究现状

1．2．2 国外研究现状

1．3 研究内容和研究框架

1．3．1 研究内容

1．3．2 结构框架

1．4 研究方法

1．5 研究目的和意义

1．5．1 研究目的

1．5．2 研究意义

2 京杭大运河历史沿革和运河文化

2．1 京杭大运河历史沿革

2．1．1 春秋至隋前

2．1．2 隋唐至北宋

2．1．3 元明清时期

2．2 运河文化及其发展

2．2．1 运河文化内涵

2．2．2 运河文化形成和演进

2．3 大运河对聊城地区的影响

2．3．1 聊城地区历史人文背景

2．3．2 大运河聊城段兴衰

2．3．3 运河带来聊城地区经济繁荣

2．3．4 运河带来聊城地区文化交融

2．4 本章小结

3 聊城山陕会馆建筑装饰艺术形式

3．1 聊城山陕会馆建筑概况及整体布局

3．1．1 山陕会馆建筑平面构成

3．1．2 山陕会馆建筑布局深受堪舆影响

3．2 聊城山陕会馆建筑装饰艺术构成

3．2．1 木雕

3．2．2 石雕

3．2．3 砖雕

3．2．4 彩画艺术

3．2．5 楹联、额匾

3．3 聊城山陕会馆建筑装饰图案

3．3．1 人物故事类

3．3．2 祥禽瑞兽类

3．3．3 花木瓜果类

3．3．4 器物类

3．3．5 图文类

3．4 本章小结

4 聊城山陕会馆建筑装饰与运河文化

4．1 聊城山陕会馆建筑装饰的文化内涵

4．1．1 伦理意蕴丰富

4．1．2 民俗体现多样

4．1．3 封建宗族观念浓重

4．2 运河文化对聊城山陕会馆建筑装饰的影响

4．2．1 商业文化与农耕文化碰撞交融

4．2．2 儒、道、释多元素融合

4．2．3 地域文化特征明显

4．2．4 运河文化催生新的地方崇拜

4．3 运河文化影响下的聊城山陕会馆建筑装饰风格

4．3．1 装饰构成多层次

4．3．2 装饰题材多层面

4．3．3 时代特征鲜明

4．3．4 “错采”手法别具一格

4．4 本章小结

5 聊城山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用

5．1 聊城山陕会馆建筑装饰元素提炼

5．1．1 山陕会馆装饰形式层面

5．1．2 山陕会馆装饰内容层面

5．2 聊城山陕会馆建筑装饰运用原则与方法

5．2．1 运用原则

5．2．2 运用方法

5．3 山陕会馆建筑装饰艺术在现代设计中的运用

5．3．1 室内设计

5．3．2 陈设设计

5．3．3 具体设计

5．4 本章小结

结论

参考文献

攻读学位期间发表的学术论文

致谢

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