“小中见大，咫尺千里”——试析王原祁的册页艺术

摘要

清初的山水画坛，因为统治者的政治需要和个人喜好，董其昌的学术继承人，以王时敏，王鉴、王翚、王原祁为代表的四王画派被奉为画坛正宗。这其中，作为王时敏的孙子王原祁家学渊源，仕途坦荡，受康熙的宠幸，地位尊崇。其学画以董其昌的“南北宗”论为指导，依照祖父的教诲，从研习宋元名家技法入手，终身学习传统，尤其对黄公望的画法用功最深，晚年的王原祁又醉心于吴镇的墨法，深入学习传统的同时，王原祁能够学而化之，在作品中始终保持着自身独到的见解和鲜明的个性，形成苍润浑茫，清逸老辣的艺术风貌。
　　 王原祁一生笔耕不辍，创作颇丰。在其众多存世作品中，山水册页画占有相当重要的比例。从王原祁在作品中的题跋和其它相关史料中，可以了解，王原祁对待册页创作有特别的感情。从其少年学画，即以册页始，宦游之前，祖父王时敏又为其专门作一套册页，嘱其随身携带，朝夕研读。其应约为友人所作册页，往往经年累月，苦心经营。纵观王原祁的册页画创作，一以贯之的坚持灌输董其昌“南北宗”的理论，以专研南宗画家，尤其是元四家为依托。往往一套册页，每幅页面选一至两位前贤画家的笔墨风貌临仿。通过册页这种特殊的载体，达到了熔铸百家笔墨精华的学习目的。
　　 在王原祁的册页中，虽然每幅作品均以临摹、仿效为题跋。但深入分析，处处显露王原祁自身强烈的特点。从构图来看，册页画因其尺寸有限，往往作边角小品，轻灵有余而丰盈充实不足，王原祁把其独创的“龙脉说”引入册页画创作，使得页面虽小，但虚实得当，主次井然有序，不但毫无拥堵滞塞之感，反而开阔旷远，且画外余味无穷；在用笔用墨方面。王原祁功力深湛，不让古人，其自诩笔端有金刚杵，后人评及此均认为毫不为过。王原祁认为用笔须“毛”、须“涩”，此一理论在其册页中更是发挥的淋漓尽致，册页因为其尺寸之小，品评其优劣时才分外要求作品笔精墨妙，而王原祁深谙此道，以干笔淡墨，画云烟石树，笔笔耐得住推敲，处处值得人玩味；在王原祁册页画中，用色更是其突出的特色之一，王原祁吸取历代南宗名家名作用色的精华，而在此基础上大胆创新，一改旧法，皴擦点染交替进行，达到了色不碍墨、墨不碍色的艺术效果。用色明艳而清丽，充满文人画的温润古雅。
　　 明清两朝，中国山水册页创作最为繁盛，尤其在清代，画派林立、名家众多。王原祁的册页与其他代表性的册页大家作品相比较分析，更能从个中差异体味王原祁的笔墨性情。王原祁与其精神导师董其昌的册页比较，董氏清逸而王原祁厚重，董以文人墨戏作画，多有荒率乖张之处，而王原祁冲和平淡，下笔谨严，绝无粗疏的地方；在同为南宗正脉的四王画派，王原祁虽然年纪最小，但却是公认的青出于蓝者。在册页创作中，王时敏的苍劲，王鉴的清秀与王石谷的工细虽然各占胜场，但从艺术独创性和综合能力来看，仍略逊于王原祁。与四王分庭抗礼的野逸画派，最以册页创作被世人称道的石涛，天资出众，个性鲜明，以册页为平台挥洒性灵。其作品精奇古怪、出人意表。虽然均受董其昌的南北宗论的影响，但与王原祁的内敛含蓄相比，其奔放磅礴大异其趣，两家作品可谓正反两极，共同铸就了中国山水册页画的最高峰。另外金陵龚贤的册页作品，善用积墨，有静穆幽深的美感，于王原祁的古典美之外另辟蹊径，尤其难能可贵。
　　 中国山水画在当代，呈现出多元的局面。各种层出不穷的观念与技法，让人目不暇接。而传统的册页艺术，因为视觉冲击力的弱势已被画家和欣赏者日渐淡忘。在热闹的当今山水画坛，作品尺寸越来越大，而画中的文化和技术含量却与之并不匹配。反观王原祁的册页作品，小中见大的艺术魅力历久弥新。而其创作的谨严态度，册页中对传统山水画各家技法的总结性，自身高度精纯的笔墨之美，以及作品中蕴含的独特的美学思想，都值得我们学习和借鉴。重新审视传统，重新面对传统中的经典作品，其中大有可观，大有可为。

目录

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引 言

一、王原祁的艺术概况

(一)王原祁的艺术环境

1.王原祁所处的时代背景

2.王原祁所处的画坛状况

(二)王原祁的艺术经历

1.王原祁的家学渊源

2.王原祁的生平境遇

(三)王原祁的艺术成就与影响

1.王原祁的艺术成就

2.王原祁的后世影响

二、册页在王原祁创作中的位置

(一)王原祁创作的风格演变与分类

1.王原祁创作的各个阶段

2.王原祁作品的分类

(二)册页画在王原祁创作中的重要地位

1.清初册页画蓬勃的局面

2.册页画在王原祁作品中的比重

3.册页画所体现出的王原祁创作理念和成就

三、 王原祁册页的艺术特点

(一)王原祁册页取法的特点

1.“师古”的理论基础

2.王原祁册页画仿古文化指归

(二)王原祁册页构图的特点

1.“龙脉说”在册页画中的运用

2.王原祁册页中的节奏感

(三)笔墨在王原祁册页中的精妙运用

1.厚重生拙的笔法

2.含混苍润的墨法

(四)王原祁册页设色的特点

四、王原祁册页与历代册页大家的比较

(一)王原祁与明代诸家册页的比较

(二)王原祁与清代山水册页诸家的比较

1.与王时敏、王鉴、王翚三家册页的比较

2.与石涛为代表的野逸派画家册页的比较

3.与龚贤册页的比较

五、 从王原祁册页中得到的启示

(一)黄宾虹册页艺术与王原祁的因果关系

1.黄宾虹的册页画风

2.黄宾虹与陆俨少册页创作的异同

(二)王原祁册页对现代山水画创作的启示

1.山水画创作的现状

2.王原祁册页对现代山水画创作的启示

结 语

参考文献

后 记