午夜过后对镜独舞——论西方电影中的男同性恋

摘要

本文旨在从亚文化研究的维度审视和论析西方电影中的男同性恋问题。西方电影中对同性恋的展示已有近百年的历史，作为传统异性恋文化和主流性别意识形态的异端，男同性恋在西方电影中曾长期被边缘化。然而，随着社会文化日益多元化的发展，国际上将同性恋非罪化、非道德化、非病理化的趋势日益显豁，人们对待同性恋也越来越宽容，许多涉及同性恋内容的电影在艺术特色、美学思想等方面也成绩不俗，在各种电影节上屡获大奖，同性恋电影研究正成为当代西方文论的一大热点。因此，本文选择西方电影中的男同性恋为研究对象，以期从同性恋电影的历史、亚文化蕴含、艺术特色、生存空间等独特的视角，来解读异彩纷呈的男同性恋影像世界及其文化生态意义。 本文分五部分： 第一部分，导论。梳理评述国内外对西方电影中的男同性恋研究现状，概述本文研究的角度与特色，对本文的学术价值及意义作了说明。 第二部分，阐述西方电影对男同性恋现象表现出来的两种有代表性的不同倾向：一是占主导地位的异性恋电影文化对同性恋进行恶意的编码，对其嘲笑、扭曲，甚至妖魔化；另一方面是一些地下电影或先锋电影为同性恋辩护，反抗异性恋传统价值观念的压迫。在这种主流文化与亚文化对峙的社会张力中，可以勾勒出男同性恋在西方百年电影史上的抗争、境况、途径与特征，揭示性别意识形态的编码和反编码的文化场。 第三部分，论述男同性恋电影的亚文化蕴含与艺术特色。同性恋电影往往具有唯美主义风格，追求形式与画面的完美，而这种美学追求是源于同性恋者的强烈的自恋主义；基于同样的美学诉求和同性恋者的现实遭遇，男同性恋电影中也常常充满忧郁情调，颇具“蓝色”之美。 第四部分，对男同性恋在西方电影中的生存空间的边缘性作了阐述。男同性恋迫于传统异性恋文化霸权和主流性别意识形态的双重压制，往往只能作为好莱坞类型片（如西部片、公路片等）中的附属成分出现。同性恋电影常常被加以文化遮蔽，制作者将其包装宣传成为具有普遍意义的电影，甚至有时只有运用酷儿理论与批评的眼光，才能发掘隐匿其中的同性恋题旨。 第五部分，结语。总结西方电影对同性恋的表现历程，对同性恋电影的意义及价值进行总括，并对其前景作了展望。笔者认为在当代西方文论中，男同性恋的研究具有重要的理论价值与现实意义。西方电影中男同性恋题旨启迪我们关注亚文化的生存境遇和边缘群体的情感世界，倡导平等、自由、多元的时代精神，促进和谐、宽容、异彩纷呈的文化生态建构。