飘泊灵魂的二重奏——论苏曼殊作品的自我表现特征

摘要

苏曼殊是近代文学史上一个难以忽视的话题。一直以来，人们在研究苏曼殊的时候，普遍存在选择性论述的倾向。一方面，在苏曼殊的全部艺术中，作出“诗优于画，画优于小说’’的区分，研究停留在对某类作品的专门论述的层面上，另一方面，对苏曼殊的某类作品进行研究时，注重提取其“现代性”元素，注重其作品与现代文学的对接关系。
　　 我们认为，苏曼殊的全部作品从整体上诠释了苏曼殊其人其作的特征：那就是在新旧两个时代的更替之间，在中西两种文化的碰撞之中游移不定。这实际上是苏曼殊所处时代的知识分子共同面临的精神困境。而苏曼殊天性上的敏感脆弱使这种时代特征呈现得更加透彻。
　　 在众多作品形式中，苏曼殊小说所体现出的二重性尤其突出。本文从苏曼殊作品的“自我表现’’手法入手，结合苏曼殊的诗歌、绘画，侧重论述苏曼殊的小说，从叙述者的立场、隐含读者的设定和内面真实的展现三个方面，论述苏曼殊“自我表现”手法的二重性。
　　 苏曼殊作品的叙述者是一个高度张扬的“主我”，一方面“第一人称’’被真正运用到小说的叙事中，另一方面，苏曼殊未能摆脱“说书人”的视角，“第一人称”的使用存在二重性。苏曼殊期待隐含读者是一个聆听自己内心的倾诉对象，因而使用了内心独白这种崭新的形式，但是传统小说的“看官”又无可避免地在场，使隐含读者产生二重性。苏曼殊率先将小说表达的内容转向自身，却因为“自我表达”的欲望过于强烈而未能对生活真实进行虚构加工和逻辑安排，使小说的情节在生活真实与艺术虚构之间游移。

目录

文摘

英文文摘

第一章 绪论

1.1 生平与创作

1.2 研究综述

1.3 研究起点

第二章 “主我”的张扬

2.1 高调的有我之境：诗画中的“主我’’

2.2 旁观与参与：第一人称视角的两种声音

第三章 隐含读者的筛选

3.1 询问聆听者：诗歌的隐含读者

3.2 现身与隐藏：小说隐含读者的双重面目

第四章 内面风景的展现

4.1 在诗歌中聚焦自我

4.2 表象与象征：内在风景的两个层面

第五章 结论

参考文献

后记