探路者的足音——西北当代区域水墨绘画状态

摘要

随着时代的发展,中国文化与艺术呈现多元发展的格局和趋势,新的审美趣味不断产生,与之相适应的艺术表现形式也随之多样化。但传统水墨画的创作人群数量是巨大的,在中国的艺术消费市场上也占据着绝对的优势,可是在一定发展程度上它难以进入当代艺术的语境。水墨画同当代油画一样完全可以表达当下中国人的生存状态以及艺术经验。那么面对如何切入当代中国文化与生活,体现中国水墨艺术的当代性和民族精神性创作这一巨大问题,西北区域的一些艺术家在遵循全国艺术普遍规律的基础上发挥其本土个性,虽然地域、经济、文化相对落后,但是他们在把握时代性的前提下,对当下人们的生存状态以及面临的各种问题进行了较为深切的人文关注,从而在水墨画的探索和创新上尽了一份绵薄之力!虽然他们扮演着一个探路者的身份,但是在这曲折的路途当中留下的足迹和声音我们仍是依稀可辨、可听的。
　　本文从结构上包括四部分:第一部分围绕“当代性”和“西北区域水墨绘画”的概念及内涵特质进行解说,试图从整体上理解本文所特指的“当代”以及“西北区域水墨绘画”的概念。第二部分从西北当代区域水墨绘画的时代性进行分析,其每一阶段都有不同的表现特质,通过对长安画派、黄土画派的分析可以看出其优缺点,旨在说明任何事物它都是遵循事物普遍发展规律的,旧事物随着时代的发展必将被新兴的事物所代替,但其中的积淀意义是我们不可忽视的。从而引出本文的重点——第三部分,即西北区域水墨绘画在当下的显现。通过对当下西北区域代表性艺术家的作品所彰显的美学观念、精神内涵以及艺术语言的构建分析来探析西北区域水墨绘画的发展状态。最后深化主题,点明主旨。即西北区域当代水墨绘画创作虽然在探索的过程当中,但是一路走来其作品所反馈的时代性、人文关怀性及主体性是我们不可忽视的,是遵循艺术普遍发展规律的。

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前言

1、概念界说

1．1、“当代性”概念辨析

1．2、“当代性”的内涵与特质

1．3、“西北区域水墨绘画”概念辨析

1．4、“西北区域水墨绘画”的内涵与特质

2、西北区域水墨绘画的时代性

2．1、长安画派

2．2、黄土画派

2.3、当下水墨绘画的发展趋势

3、西北区域水墨绘画在当下的显现

3.1、邢庆仁—淡泊与宁静的艺术精神

3.2、张立柱—真诚得感受 率真成语言

3.3、王宏恩—无为、散淡里的向往

3.4、杜元-——苦于涩的生命力

3.5、曹瀚—豪放中的内敛

4、西北当代区域水墨绘画的当代思考

4.1、对时代性的思考

4.2、关注人文精神的思考

4.3、对艺术创作主体的思考

结语

参考文献

致谢

攻读硕士学位期间学术成果