倪瓒山水画风格的格式塔分析——阿恩海姆角度的艺术审视

摘要

倪瓒，元四家之一，中国文人画历史上举足轻重的代表人物。他的绘画总给人一种空寂疏静的心理感受，视觉上的空疏平旷以及心灵上的高逸淡雅使得他开启了一个山水画史的新篇章——追求“平淡”、“空寂”的美学境界。中国传统绘画艺术不仅是对自然景物的摹写，而是通过艺术主体的视知觉加工创作出来的。二十世纪以来的数百年间，有关倪瓒的研究大多是从其山水画风格和绘画理论的阐析。绘画家大多注重倪瓒笔墨技法的描绘和继承，理论家则注重于倪瓒绘画作品的赏析，美学家则注重于分析倪瓒艺术风格的成因。虽然在此期间，也有了较为系统全面的资料梳理和学术成就，但是，运用心理学方面的观点研究倪瓒绘画风格的屈指可数。本文就倪瓒的山水画从阿恩海姆格式塔心理学的角度分析其山水画风格形成的心理学因素，以及从视知觉的角度分析倪瓒的山水画作品。艺术作品不单单是艺术家对于自然“物”的摹写，而是艺术家记忆、意志、情感、思维的产物，这些活动和艺术家的心理息息相关。中国传统绘画艺术有着不同于西方绘画的独特性，他强调的是“情”与“景”的融合，“自然”与“人”的和谐，“心”与“物”的统一，强调的是画家内心思想情感的流露，是植根于中国传统哲学思想的“意境”表达。格式塔心理学认为人的视知觉、外在的物象、人的情感和视觉艺术之间存在着一种对应的关系，是各种“力”的结构。当人的视知觉、外在的物象、人的情感这几种“力”的作用模式达到结构上的一致时，就会引起审美经验，这就是格式塔所说的“异质同构”。绘画作品就是在这种“异质同构”的作用下，观赏者才能在画面上直观地感受到其带给人的“活力”、“生命”、“运动”、“平衡”等性质。所以运用格式塔心理学的角度来阐释倪瓒山水画艺术的内涵，力图为发觉倪瓒山水画艺术风格的精神内涵提供一个新的视角。
　　倪瓒空寂、平淡的艺术风格不是空穴来风。他风格的形成和当时的时代背景和文化习俗，以及他不同阶段的人生经历，佛、道、儒思想的影响都是密不可分的。本文第一章解释了本文的研究目的、研究重难点和研究现状。第二章通过对倪瓒时代背景和人生经历的介绍，分析倪瓒山水画风格的格式塔心理学成因，主要从“心理场”、“物理场”（时代背景和人生经历）两方面分析。第三章从倪瓒山水画的图式方面分析倪瓒山水画的构图形式、构成要素和阿恩海姆格式塔心理学的内在联系。主要从他的“一河两岸”的构图形式，大面积“留白”艺术风格的独特性，以及“空亭”符号和树的象征意义等几方面分析，力图从倪瓒山水画风格的分析中找到与阿恩海姆格式塔心理学之间的契合点。这一章主要分析阿恩海姆格式塔心理学与中国传统艺术之间的联系，为下文作重要的铺垫。第四章主要从阿恩海姆格式塔心理学的角度分析阐述倪瓒山水画笔墨的简淡和“简逸”的意境。第五章针对倪瓒山水画对后世的影响，以及倪瓒山水画格式塔分析对中国山水画创作的启示进行研究。主要内容包括分析中国山水画的空间表现和“力”的平衡两方面对中国山水画创作的影响和启示。

目录

声明

摘要

第一章 绪论

一、研究现状与问题提出

二、研究对象与范围

三、研究目的与研究基础

四、研究重点和难点

第二章 倪瓒山水画风格的格式塔心理学成因

一、“物理场”——复杂的时代背景

(一)元朝政治严苛、文化松弛的社会环境影啊倪瓒的生活方式

(二)太湖流域的地理环境影响倪瓒超凡脱俗的性格

二、“心理场”——曲折的人生经历

(一)倪瓒坎坷的生平造成他心理的巨变

(二)儒道禅思想对倪瓒心理态度的影响

第三章 倪瓒山水画绘画风格的格式塔分析

一、倪瓒“一河两岸”构图形式的异质同构

(一)倪瓒山水画构图形式的特点

(二)倪瓒山水画构图形式的发展

(三)倪瓒的构图形式与主体心理的异质同构

二、“空白”与图式关系

(一)“空白”与“图—底”关系

(二)空白与完形

三、“树”象征意义的视知觉形式动力表现

(一)“树”的象征意义——借树喻人

(二)“树”的喻人象征体现“力”的结构

四、“空亭”非空的格式塔分析

(一)“空亭”与传统宇宙观

(二)“空亭”精神指向的格式塔表现

第四章 倪瓒山水画意境的格式塔分析

一、倪瓒山水画笔墨的简化

(一)简淡笔墨的形成

(二)简淡的笔墨体现格式塔的简化率

二、倪瓒山水画“简逸”意境的生成与格式塔

(一)“简逸”意境的生成

(二)“简逸”意境——创作圭体与客体相互作用下形成的整体

第五章 倪瓒山水画格式塔分析的影响和启示

一、倪瓒山水画的影响——追求意境的表达

二、倪瓒山水画格式塔分析的启示——注重整体空间的表现

(一)中国山水画空间表现的整体性

(二)绘画构成元素体现“力”的平衡

结语

参考文献

附录

致谢

在校期间发表论文及其他成果