戏曲现代戏
戏曲现代戏的相关文献在1981年到2022年内共计287篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文286篇、会议论文1篇、专利文献3493篇;相关期刊70种,包括文艺研究、福建艺术、四川戏剧等;
相关会议1种,包括春华秋实 笔墨流芳——中国戏曲学院第二届研究生论坛等;戏曲现代戏的相关文献由231位作者贡献,包括何玉人、安葵、朱恒夫等。
戏曲现代戏
-研究学者
- 何玉人
- 安葵
- 朱恒夫
- 杨云峰
- 华永建
- 卢昂
- 卢正文
- 张生筠
- 曲润海
- 郭玉琼
- 傅谨
- 刘厚生
- 厉震林
- 叶皛
- 尔冬
- 张之薇
- 李伟
- 李利宏
- 李庆成
- 李松
- 杨忠
- 林川克
- 桂荣华
- 梁立东
- 江正云
- 汪人元
- 汪海藻
- 王蕴明
- 费欢
- 邱龙海
- 邹平
- 陆笑笑
- 陈波
- 黄可佳
- 丁烨
- 万国义
- 万素
- 上海宝山沪剧艺术传承中心1
- 严世善
- 严肃
- 于
- 于平
- 伍益中
- 伍银莲
- 何孝充
- 何桑1
- 佛青
- 侯军
- 倪金艳
- 傅骏
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汪人元
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摘要:
我们都知道,戏曲千百年历史,是多演历史剧的,中国社会进入现代社会以来,表现现当代生活的戏剧就被称为现代戏,而当前现代戏正成为我们戏曲创作中的一个热点,我们需要认真面对:于是,我们今天便选择以戏曲现代戏创作为交流的话题在我们讨论这个具体问题之前,我想还是应该对当前的整个戏曲艺术格局以及我们应有的作为,具有一个基本的认识。
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伍益中
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摘要:
第七届湖南艺术节上演的话剧《高山之巅》、祁剧《荷花细雨》、汉剧《我娘是片钥匙》和花鼓戏《七里坳》等农村现实题材戏剧作品,坚持原创理念,聚焦同一主题,突出剧种特色,多角度展示了社会主义新农村建设取得的重大成就以及人民群众追求幸福生活的奋斗历程,为现实题材戏曲现代戏创作增添了一道独特的景观。
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梁旭锦;
许涌;
肖怡聪;
朱红娜
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摘要:
1955年-1978年,郑州积极响应党的“百花齐放,推陈出新”的文艺方针,把继承、革新与表现现实生活作为历史使命,在戏曲现代戏的艺术实践中不断学习、摸索、改进,创作排演了现代戏《山鹰》《在两条战线上》等一批原创剧目;移植、改进了《红灯记》《龙江颂》《红灯照》等一批移植剧目,引起全国观众的高度关注。一、1955年-1978年郑州戏曲现代戏的历史进程。
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张仲年
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摘要:
戏曲现代戏必须反映时代,没有时代感,作品就失去了区分过去和现在的特征,会大大减弱它的现实意义。表现时代感,绝不是仅仅报道时代,要树立新观念、增强综合性、创造演出新形式新形态。优秀的戏曲现代戏作品都是戏剧人从心灵里滋养出来,蕴含真知灼见、富有真情实感的创造。
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叶皛
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摘要:
戏曲现代戏舞台美术设计必须采用当代艺术形式来表现当代人的生活,以服务于具有时代精神风貌的戏曲现代戏演出。面对观念的更迭、科学技术手段的进步,舞美设计在创作中应该积极采用现代科技手段创造戏曲现代戏舞台美术新形态,丰富戏曲现代戏舞台的表现手段,使其在科技力量的加持下更好地表现当代生活,给观众带来全新的视听感受。
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张之薇
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摘要:
作为戏曲现代戏创作重要省份的河南,在进入21世纪以来,无论是优秀剧作家还是优秀导演均以群体形式出场。2000年河南的《香魂女》在戏曲界一炮而红,随后2004年的《常香玉》,2014年的《焦裕禄》,2015年的《风雨故园》,2016年的《秦豫情》,1随着这些打着河南创作人标签的戏曲现代戏作品一一亮相,也让编剧姚金成、陈涌泉、杨林,以及导演李利宏、张平、张俊杰等创作者渐入全国视野。笔者以为,河南戏曲现代戏的崛起得益于话剧人向戏曲创作的渗透,同时也离不开创作者们对现代戏现代精神的把握,以及现代戏样态的重新思考。
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杨琴
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摘要:
群众文化离不开小品、戏剧和曲艺,可谓"麻雀虽小,五脏俱全"。群众文化戏剧是一门集编、导、演为一体的综合性舞台艺术,也是群众最喜闻乐见的一种艺术形式,具有受众多、流传广的特点。江苏省盐城市盐都区是全国著名的现代戏之乡、小戏之乡,拥有中国戏曲现代戏唯一的创作基地,群文戏剧创作曾经获得"中国戏剧奖·小戏小品奖"优秀剧目奖、"中国曹禺戏剧奖·小戏小品奖""中国滨州·博兴国际小戏艺术节优秀剧目奖"等多项殊荣。
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傅谨
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摘要:
关于戏曲现代戏创作的理论与实践得失,“分工论”“话剧加唱”“程式与程式化”是相关讨论中最复杂的三个理论问题.在戏曲现代戏创作领域建议京剧等古老剧种和新兴剧种有所分工的“分工论”,实际上是为了避免戏曲的工具化而提出的,却低估了京剧等成熟剧种的题材适应性.对现代戏成为“话剧加唱”的批评,代表了要求戏曲坚守本体的理念.认为戏曲的程式不能很好地表现现实生活及英雄模范人物的观点,混淆了戏曲具体程式和程式化原则之间的区别.在现代戏创作表演中,所有传统程式都可以舍弃,但如果背离了程式化原则,就离开了戏曲本体,因此应该是“不要程式,要程式化”.
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王宇钢
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摘要:
现代的舞台技术已被运用到戏曲演出当中,现代戏曲也顺应当今时代发展,衍生出了其独有的审美特征,并且开始创作现代题材,这也就是戏曲现代戏.本文旨在通过分析戏曲现代戏的一些审美特征,结合其舞美设计的相关理念,进而分析现代戏曲的灯光设计特征,以及其与古典戏曲灯光设计中一脉相承的精神联系,从而探讨戏曲现代戏的灯光设计中的理念.
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黄可佳;
汪海藻
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摘要:
戏曲界对剧目一直执行“三并举”的方针,即创作现代戏、新编历史剧、整理传统戏三者并存。但目前学界对现代戏和新编历史剧的关注程度远远落后于对传统戏曲的研究。经过世纪之交的社会转型,现代戏创作逐渐迎来发展的初级阶段,其研究向度也随着发生变化。