Transnational ways of seeing: sexual and national belonging in Hedwig and the Angry Inch Formas transnacionales de ver: pertenencia sexual y nacional en Hedwig and the Angry Inch

摘要

I argue that transnational ways of seeing help us apprehend the histories of globalization, immigration and imperialism that frame and make legible cultural productions. Focusing on John Cameron Mitchell's 2001 film Hedwig and the Angry Inch, which has been almost universally received as being about transsexuality, this essay argues that the film is equally about transnationality and specifically about how queer identifications and identities are produced in relation to the nation-state. Hedwig explores the limits of national belonging and the pleasures of US popular culture through the lens of sexual and gender identity, with the ambiguity of the Hedwig's body embodying confusion about legal, political and cultural citizenship. The film identifies and critiques the violences of heteronormative national belonging, yet by reading Hedwig alongside the political and legal histories that make its narrative legible, it becomes apparent that the film's popular reception frequently erases the transnational and imperial histories that undergird and produce sexual identities and identification. I argue that cultural practices do not simply reflect national or queer identifications but also produce them. The fissures between the cultural work of the film itself and of its circulation illustrate how despite the mutual imbrication of sexuality and nationality, transsexuality is sometimes more readily apprehended than is transnationality. Sostengo que las formas transnacionales de ver nos ayudan a aprehender las historias de globalización, inmigración e imperialismo que enmarcan y hacen legibles las producciones culturales. Centrándose en la película de John Cameron Mitchell Hedwig and the Angry Inch (200137. Hedwig and the Angry Inch. 2001. Dir. John Cameron Mitchell and Stephen Trask. New Line CinemaView all references), que ha sido casi universalmente recibida como sobre la transexualidad, este ensayo argumenta que el film es igualmente sobre la transnacionalidad y específicamente sobre cómo las identificaciones e identidades queer son producidas en relación con el Estado-nación. Hedwig explora los límites de la pertenencia nacional y los placeres de la cultura popular de EE.UU. a través de una óptica de identidad sexual y de género, con la ambigüedad del cuerpo de Hedwig, que encarna la confusión sobre la ciudadanía legal, política y cultural. El film identifica y critica las violencias de la pertenencia nacional heteronormativa, pero leyendo Hedwig junto con historias políticas y legales que hacen legible su narrativa, se torna evidente que la recepción popular de la película frecuentemente borra las historias transnacionales e imperiales que sostienen y producen las identidades e identificaciones sexuales. Argumento que las prácticas culturales no reflejan simplemente las identificaciones nacionales o queer sino también las producen. Las fisuras entre el trabajo cultural de la película en sí misma y de su circulación ilustra cómo, a pesar de la imbricación mutua de la sexualidad y la nacionalidad, la transexualidad es a veces más fácilmente aprehensible que lo que es la transnacionalidad. View full textDownload full textKeywordstransnational feminist cultural studies, Hedwig and the Angry Inch , cultural citizenshipKeywordsestudios culturales feministas transnacionales, Hedwig and the Angry Inch , ciudadanía culturalRelated var addthis_config = { ui_cobrand: "Taylor & Francis Online", services_compact: "citeulike,netvibes,twitter,technorati,delicious,linkedin,facebook,stumbleupon,digg,google,more", pubid: "ra-4dff56cd6bb1830b" }; Add to shortlist Link Permalink http://dx.doi.org/10.1080/09663691003600322