Questi tre progetti di Ando che sfiorano il mondo del design sembrano un argomento molto sproporzionato rispetto alla mole e all'impegno profuso nell'architettura da parte del progettista di Osaka. Eppure, costituiscono un punto curioso della sua poetica, quasi una stazione finale del suo percorso di ricerca nel capitolo delicato del rapporto tra l'architettura e gli oggetti. Fin dalle sue prime residenze della metà degli anni Settanta e in quelle successive degli anni Ottanta, si ha sempre avuto l'impressione che l'oggetto costituisse una complicata presenza da arginare. Nelle foto delle varie abitazioni, un divano era ammesso solo perché doveva significare che quell'ambiente era un living o forse perché serviva al fotografo avere un primo piano per illustrare meglio tutta la profondità di un ambiente. In altri termini, ciò che si frapponeva fra il perimetro e lo spazio contenuto sembrava quasi un accidente che era conveniente sottoporre ad azione di controllo.
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