众家评说

摘要

李砥的作品不是直白地述说，而是心理的象征。他是“边想边刻”“边想边画”，而潜在的主题则是他的生命记忆与生命体验，原始性不再指示艺术的风格，而是生命自然原始的本质。艺术的语言在这种手法中得以充分展开，他在语言追求的过程中让游走的意象浮现出来。他可能无法解释明确的主题，因为他是“顺其自然地刻，顺其自然地画，力图追求直接绘画的随意性”。当这种“随意性”与生命的意识融为一体时，这就不再是绘画性的问题，而是在艺术产生的过程中也产生出社会关系。他在无目的的目的性中从现代主义走向了当代艺术的课题。